总体上说 ， 穴居演变成架构式民居建筑 ， 而巢居演变成杆栏式民居建筑 。但因为我国幅员辽阔 ， 地域、民族、文化的差异较大 ， 传统民居结构形式也千差万别 ， 多种多样 。从拍摄的角度我将其归纳为各地特色与民族特色两大类 ， 细分为20个单元 。把每个单元作为一个专题拍摄 ， 这样形成每个单元是一篇文章 ， 汇总起来为一部书 。

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浙江省嘉兴市桐乡市乌镇西栅景区水上戏楼 。王进勤 摄
04从不同侧面进行呈现
在具体拍摄过程中 ， 我们要注意专题的结构要求 ， 从不同侧面立体呈现各地古民居建筑特点 。
一是用远景或全景呈现其建筑环境、现状全貌、建筑布局及人们对居住风水的讲究 。人们遇见新的场景往往有一种莫名的激动 ， 这时需要冷静 。我每到一个地方 ， 不急于拍摄 ， 先观察 ， 寻找制高点 ， 或是登山 ， 或是爬楼 。登山到达制高点后多用长焦或中焦镜头拍摄 ， 爬楼过程中则多用广角镜头拍摄 。近几年有了无人机 ， 航拍起来就更简单多了 。但是我还是坚持用相机拍摄 ， 主要是无人机拍摄像素低 ， 画质跟不上 。二是用中焦段呈现建筑群的局部 ， 可以更清楚地表现单体建筑 。一般来说 ， 我习惯用变焦镜头 ， 构图更灵活一些 。

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福建省龙岩市永定区承启楼 。王进勤 摄
三是单体建筑最显著的特征——譬如徽州民居的马头墙、喜洲白族“三房一照壁”等等——这些都是一个地方民居建筑的灵魂 ， 也是传统文化的载体与标志 ， 是最需要去关注、拍好的 。四是拍好过渡照片和关联照片 ， 如街景、公共建筑等 ， 从不同侧面反映民居建筑的历史与文脉 ， 如侗族、苗族的鼓楼、风雨桥等 ， 还有徽州及江南水乡民居的祠堂等 。

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湖南省湘西土家族苗族自治州永顺县土家族吊脚楼祖师堂 。王进勤 摄
05注重构图 ， 防止变形
用镜头再现古民居建筑 ， 首先是要保证拍摄对象真实、准确、清晰 。因此 ， 我在拍摄过程中 ， 一般都用三脚架 ， 光圈一般在f/11-22 ， 同时尽最大可能保证建筑物不变形 。
为此 ， 我在拍摄中一般不用多重曝光 ， 也很少用鱼眼镜头 。我的体会是 ， 拍这类专题 ， 不要想法太多 ， 就是要认认真真拍好每张片子 ， 充分体现照片的纪实与文献价值 。

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浙江省湖州市南浔区百间楼 。王进勤 摄
02 兼顾“艺术”
摄影作品与照片的区别 ， 就是摄影作品具有一定的艺术性 ， 给人以美的享受 。拍摄古民居建筑专题 ， 如果仅停留在调查式拍照 ， 很可能照片枯燥无味与重复雷同 。为处理好纪实性与艺术性的关系 ， 我注重以下几点：
01变化角度
变化拍摄角度 ， 如俯拍、平拍、俯拍等 ， 能有效地改变景物呈现的特征 ， 制造出截然不同的视觉效果 ， 创造出视觉冲击力与新鲜感 。

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