其次，从诗歌文体学意义上来看，这部诗集融汇了诗、词、曲、赋等多种形式，以古今各种诗歌形式的大融合弹奏着关于黄河的多彩乐章，也展示了诗歌艺术形式的嬗变 。而无论形式上如何变化，它们都属于诗歌的范畴 。就狭义的诗歌而言，又有古代诗歌和现代白话新诗之分 。据此书策划者兼责任编辑——河南文艺出版社诗词编辑中心主任王国钦先生讲述，出版社有关负责人曾多次就此选题组织讨论，论证这部书的内容和形式 。最初的设想是出版一部《黄河赋》的读本 。王国钦先生是从事传统诗词赋写作的行家里手，曾撰写了气势恢弘、洋洋洒洒的长篇辞赋作品《黄河赋》，他对古今有关黄河的辞赋作品也是心中有数、多有收集，编选一部《黄河赋》对他而言应该是一件轻车熟路的易行之事 。但随着工作的展开，出版社领导很快超越了这一想法，提出要把有关黄河的诗词也一并纳入；而且，不仅仅是古代诗词，有关黄河的白话新诗也要收进来 。正是在这样的背景下，出版社邀请我加盟此书的编选，承担白话新诗的编选任务 。作为与河南文艺出版社有过多次成功合作的老朋友，我也愉快答应了他们的邀请 。
为什么要把白话新诗纳入此书？我理解就是要实现传统与现代的融合，新诗与旧体的交汇，更主要的是可以很好地体现时代精神，展现当代中国人的情怀与风采 。从卷三“白话新诗”所选作品来看，新诗里的黄河，比起古代诗词里的黄河，可以说一点也不逊色 。在100年来的新诗中，也诞生了许多关于黄河的名篇佳作，尤其是光未然的《黄河大合唱》，在中华民族的危难关头发出了时代的最强音，成为民族精神的象征和民族魂的写照 。艾青的《风陵渡》，与贺敬之的《三门峡——梳妆台》，均为写黄河中游某一景点的名作，然二者的风格与感情色彩形成巨大差异：前者深沉，后者豪放；前者厚实，后者飘逸 。这种差异与二者产生时代的不同有着密切联系 。前者与《黄河大合唱》同一时代，情调也一致，借风陵渡传达了我们的民族在危难中的抗争；而后者写于新中国建设掀起高潮之际，诗人通过对三门峡的咏唱表达了新时代中国人建设祖国的豪迈情怀，也成为新的时空下民族精神的体现 。又如，李瑛《黄河落日》的博大悠远，流沙河《车过黄河铁桥》的乐观轻快，赵丽宏《黄河故道遐想》的激越沉思，叶延滨《黄河壶口歌》的跌宕起伏，马新朝《幻河》的曲折变幻之姿，吉狄马加《大河》的雄奇瑰伟之势，以及聂沛《歌唱黄河》的错落奔放，王芬霞《黄河新娘》的绮丽秀美等等，均给人以不同的审美体验与回味，成为唱给母亲河的一曲曲深情的歌 。
再次，这部黄河主题诗集结构合理，体例新颖，一定意义上可以说是一部填补了空白的优秀诗歌选本 。
从目前成书的面貌看，“古代诗词”、“古今辞赋”和“白话新诗”构成了本书的三大板块 。它们密切联系，互为补充，相互生发，交相辉映 。我们可以试想一下，这三大板块、三部分内容，均可单独构成一部书，那样内容上便单纯一些，编选出版上也相对容易 。如果是应景，从这三个板块中任选一块出版，都可以成为一部有特点有价值的书 。但出版社没有避重就轻，而是迎难而上，推出了这部融三部曲为一体的大书 。这让它甚至兼有了工具书的性质和作用 。
就全书比例看，三部分内容大致均衡 。就篇目数量言，古代诗词更多一些；而从篇幅看，新诗所占的页码更多一些 。而“古今辞赋”居于中间，既是一种过渡，也是对纯正意义上的诗歌的变奏和补充 。赋是一种非常独特的文体，它不同于文，也区别于诗 。它似乎离诗近一些 。所以从广义上，可以把它纳入诗的范围 。作为一种传统形式，赋已近乎国粹 。通过本书所选的古今辞赋作品，我们可以很好地体会赋的特点 。黄河辞赋作品的纳入，成为本书的一大亮点和看点 。盛事作赋，盛事兴赋 。确实，赋在形式体制方面，与黄河的一泻千里、汪洋恣肆也显得非常合拍，古老的文体在今天又放射出了新的夺目的光彩 。但辞赋毕竟有形式上的难度和要求，具有曲高和寡的特点，读者受众面有限 。所以，本书将古代诗词和新诗纳入，既是形式上的丰富、补充、调节，同时也是出于扩大受众面的考虑 。这样的搭配，应该是一种比较完美的组合，其意义甚至大于三者的简单的相加，因为它们的组合是一种精神上的融合与渗透，具有互生互长的效应 。

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