曾被冠以“快餐文学”之称的网络小说还是太长了 ， 在网文平台“快穿”类小说早已霸占排行榜 。 作为穿越文学的一种 ， “快穿”是故事主角通过不断穿越 ， 在一本书中呈现出多个短小的故事 ， 这样的叙事结构与讲究直接刺激的微短剧异曲同工 。
越快越上瘾 ， 越短越上头 ， 倍速功能一旦开启 ， 就再也停不下来 。
平台、创作者、用户的“快循环”
无论对长视频还是短视频平台来说 ， 提供倍速功能都是一件顺理成章的事 。
五年前长视频上线倍速功能时 ， 大量回忆杀、与主线无关的剧情、强行植入的广告导致用户对长视频的兴趣度降低 ， 长视频上线的倍速功能一定程度上将“掌控”内容的权利让渡给用户 ， 从而让用户留下来 。
五年后 ， 短视频在疯长之后也已逼近天花板 ， 《2021中国网络视听发展研究报告》中提到 ， 2020年短视频的用户规模达到8.73亿 ， 占总网民人数的90%左右 。 此时上线倍速功能 ， 也称为短视频平台挖掘更多内容消费增量的必选项 。
更快的播放速度 ， 意味着更高的内容完播率 ， 而这平台来说对应着的是一个更加活跃的内容生态 。
在短视频平台精妙的算法逻辑里 ， 某一账号的内容完播率直接影响着其内容是否能被更多地推荐 。 因此 ， 倍速键下更高的内容完播率 ， 一方面让相同内容得以被推荐给更多的用户 ， 另一方面让用户在同等的消费时长里观看更多的内容——这都将刺激创作者更多地进行内容补给 ， 从而扩大内容生产与消费的量级 。
此外 ， 更快的播放速度 ， 还意味着更大的广告库存 。 视频平台有一个广告负载率（广告与内容的比例） ， 如果倍速看视频 ， 视频看得越来越多 ， 刷到广告的概率也随之增加 。 互联网怪盗团曾估计 ， 抖音在2020年的广告负载率约为16-18% ， 而Facebook的广告负载率为15%（就已被用户吐槽广告太多） 。
内容生态的活跃度上升 ， 基于完播率达人商业价值的上涨 ， 更多广告库存带来的变现能力增强 ， 倍速播放中平台的整个商业化价值得到提升 。
平台的价值导向直接影响着上游创作端 。
此前因为剧情拖沓、注水严重 ， 倍速功能的上线某种程度上倒逼创作者调整节奏 ， 生产出更多精良、优质的内容；但当过度依赖用户习惯 ， 就会出现内容编排生硬的问题 ， 只是一味强调强节奏、强冲突 ， 矫枉过正又常常忽视了内容本身的价值 。
比如某些现实向的题材 ， 创作者在创作时便会融合当下的社会痛点 ， 刻意夸大为戏剧冲突 ， 来击中用户的痛点 ， “为了痛而痛” 。 曾有剧集宣传透露 ， 宣传团队在提前看片时也会特意圈画出每一集能引起讨论的点 ， 然后着重放在社交平台或者短视频平台上进行宣推——但在过去一两年中 ， 短视频宣推内容与剧集/电影内容反差过大 ， 而导致舆论翻车的案例并不少见 。
在短视频创作上 ， 则有一个“黄金6秒”原则 ， 即90%的用户对于一支短视频的平均停留时长在6秒左右 ， 在倍速功能的助推下 ， 这一停留时长或许又会被压缩 。 因此为了能够吸引用户注意力 ， 更多的短视频创作者极力压缩节奏 ， 投入于对用户的感官刺激 。
一位200万粉丝的短视频创作者李毛毛在接受GQ采访时说过 ， 一个2秒的转身要剪到0.5秒 ， 肩膀刚一扭转就切到下个镜头 。 一个2分钟的成品 ， 会在后期时再剪掉30秒 ， 变成一个不留气口、结尾戛然而止的短视频 。
此外 ， 上文提到的影视解说类作品 ， 虽然存在版权风险 ， 但却是短视频创作者们最容易挣钱的方式、涨粉幅度最快的类别之一 。 红星资本局曾发表一篇影视解说博主的自白文章 ， 其中提到 ， 在保持一定更新频率的情况下 ， 如果多个平台视频播放量超过1万次 ， 视频作者的基本月收入可以保持在三万元以上 。