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二、后来居上一跃为"主流"文学鲁迅曾在致杨霁云信中说："我以为一切好诗 ， 到唐已被作完 。"唐代作为诗歌创作的巅峰 ， 可以说 ， 几乎到达了后世无法超越的地步 。
当然 ， 在宋代很多文人士大夫已经认识到这一现状 ， 于是他们开始转向词的创作 ， 正是由于他们的大量创作 ， 才使得词成为文学创作的"主流" ， 做到后来居上 。
要说最先开始全身投入词的创作的 ， 那定是被称为"白衣卿相"的柳三变 ， 在科举之路失败后 ， 他高吟：
"黄金榜上 。偶失龙头望 。明代暂遗贤 ， 如何向 。未遂风云便 ， 争不恣狂荡 。何须论得丧 。才子词人 ， 自是白衣卿相 。烟花巷陌 ， 依约丹青屏障 。幸有意中人 ， 堪寻访 。且恁偎红倚翠 ， 风流事、平生畅 。青春都一饷 。忍把浮名 ， 换了浅斟低唱 。"
潇洒离去 ， 终身不再参加科举 ， 与青楼歌女为伴 ， 为她们写作歌词 ， 供她们演唱 。但柳永并不是仅靠这样来提高词的地位 ， 使之成为"主流"文学 。
他不仅大量写作词 ， 而且创制了大量的词调 ， 据田玉琪教授《词调史研究》指出柳永用15宫调155词调 ， 其中除了少许不能确定是否为柳永自创调 ， 还余有113调 。
其中有65调为宋人所使用 ， 其中最多为苏轼文人集团所采用 ， 同时其对宋词声律的最大贡献就是用中短句、用折腰句法和句内严守四声 ， 这可以说很大程度上推动了词的声律发展 。
此外 ， 他还在小令之外 ， 采用铺陈的方式写作慢词 ， 使得词能表达更加充沛的情感 。最著名的就比如其表达离情别绪的《雨霖铃》 ， 把别时的种种情感表达的淋漓尽致 。
可以说 ， 正是因为柳永的大量传作 ， 词开始在宋代得以迈向"主流"文学的征途 。

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说完柳永 ， 那另外一个不得不说的就是苏轼 ， 苏轼提出"以诗为词" ， 认为"诗词一体 ， 词为诗之苗裔" ， 这从根本上打破了诗尊词卑的传统观念 。
作为这一时期的文坛盟主 ， 他改革词风 ， 扩大体裁 ， 把原本文人认为入诗的体裁写入词中 ， 在词中表现大量的壮阔、慷慨之情 ， 并且他还用来表达悼亡之情 。
如其悼念亡妻的名作《江城子》：" 十年生死两茫茫.不思量 ， 自难忘.千里孤坟 ， 无处话凄凉.纵使相逢应不识 ， 尘满面 ， 鬓如霜.夜来幽梦忽还乡.小轩窗 ， 正梳妆.相顾无言 ， 惟有泪千行.料得年年肠断处 ， 明月夜 ， 短松冈."可以说 ， 字字含泪 ， 为内心情感之真实表达 。
同时 ， 他亦投身创作 ， 在他现存的347首词中 ， 用调75个 ， 其中自创词调12个 。
虽说不上多 ， 但是也极大推动了宋代词调的发展 。其在词调声情方面有极大的贡献之一就是变调 ， 打破原来的词调声情 ， 为旧词调注入新的内涵 。
就比如用柳永的创调《戚氏》表达西王母的故事 ， 一变原来的低沉婉转 。

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