再次 ， 有声阅读与传统阅读的另一区别在于 ， 它是一种间接的阅读 ， 这就意味着作者无须直接面对读者 ， 在作者与读者之间 ， 还有“主播”在发挥作用 。 一方面 ， 这种“间接阅读”的特性有可能缓解网络文学生态中作者与读者之间的紧张 。 由于网文平台本身交流的便捷性、即时性 ， 长期以来 ， 对网络小说创作构成制约、压力的一个重要因素就在于 ， 作者与读者的距离太近 。 从某种意义上说 ， 读者成了网络小说创作的一种重要参与力量 ， 他们的情绪、意见往往会在不同程度上左右作者对故事、人物的设计 。 诚然 ， 网络文学不同于传统文学 ， 用一位网络作家“愤怒的香蕉”的话说 ， 它侧重的不是“自我精神的挖掘” ， 而是“传递和交流” 。 但是 ， 我们也不得不承认 ， 这种来自读者的“交流的压力”并不总是能够带给创作积极的影响 ， 作者可能要不断妥协 ， 也可能会折损原有的文学设想 。 另一方面 ， 对于短篇文学而言 ， 主播及其团队完全可以承担一个传统意义上的“选家”角色 ， 他们也许并不创作 ， 但却可以发挥自己的敏锐性和鉴赏力 ， 借助种种媒介、渠道 ， 发掘出有价值、有特色、有艺术性的作品——这些作品未必要受限于固有的文学概念 ， 它可以是公号文 ， 可以是豆瓣上的随笔 ， 也可以是知乎上的高票答案 。 总之 ， 未来的网络文学应走向更加包容的“大文学” ， 而有声阅读将为此贡献一份力量 。
编辑:王红霞
原创版权禁止商业转载 授权>>
转载申请事宜以及报告非法侵权行为 ， 请联系我们：010-56807194
热榜
关注精彩内容
特别声明：本站内容均来自网友提供或互联网，仅供参考，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系，我们将在24小时内删除。