在成百上千篇桐庐山水诗词作品中，清乾隆年间，拔贡王沺的《桐江棹歌》，成为第一篇书写舟工、桨手的作品，让后人可以看到“娇小吴娃拢髻年，轻衫窄袖舵楼边 。抢风打桨生来惯，侬是严州九姓船” 。
七里濑：
水石相激，如敲金鸣玉

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过桐庐，富春江心狭窄，浅滩果然多了起来，两岸全是青青的山，中间是一条清浅的水，沙洲连着沙洲，给人感受可以一脚跨过去 。但是，沿江公路转弯到了富春江镇，一道长虹卧波，当地向导说，这是富春江水电站大坝，也是七里濑（又名七里滩、七里泷，在今浙江省桐庐县城南三十里）的垄口 。
高峡出平湖 。自从上个世纪50年代在七里泷口修建富春江水电站后，七里滩的滩石磷砾就彻底淹没在水底，取而代之的是富春江“小山峡”风光，以至于问起当地人七里濑是啥模样，很多人连比带画都说不出一个所以然，只有上了年纪的长者才略知一二 。
七里濑并非真正地理地貌上的七里水路，而是泛指富春江从桐庐县城至建德市梅城段的高山峡谷与滩流 。我们可以从郁达夫散文《钓台的春昼》和民国时期桐庐县民众教育馆馆长周天放的《富春桐庐游记》中，触摸到近现代七里濑的模样和那些惊心动魄的场面 。周天放在游记中说：“水石相激，如敲金鸣玉……舟行极难，索挽即失效力，舟子即解裳下水，拖负而行，呼叫之声盈耳……客亦相顾失色 。”

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严子濑
唐代著名山水田园派诗人孟浩然经过七里滩时，发现“叠障数百里，沿洄非一趣 。彩翠相氛氲，别流乱奔注 。猿饮石下潭，鸟还日边树 。钓矶平可坐，苔磴滑难步 。观奇恨来晚，倚棹惜将暮 。挥手弄潺湲，从兹洗尘虑” 。苏轼可没有孟浩然那么有闲情逸致，一生仕途坎坷的他，在过七里滩时，还是留下“一叶轻舟，双桨鸿惊 。水天清、影湛波平 。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀”这样的佳作 。
较之苏轼舟过七里泷的乐观，清嘉庆年间，上杭知县沈士煋过七里滩那叫九死一生：“上有高山下深谷，中起一滩浪如屋 。欲问此滩是何名，舟人摇手颜觳觫 。举头仰视天无光，舟底石声如转毂 。一线长绳天外牵，榜人力尽巉岩麓 。腾空作势似飞揉，走险狂奔俨惊鹿 。岩上舟中两叫号，半似人声半鬼哭 。力争骇浪过滩来，共庆重生免鱼腹 。”难怪清乾隆年间贡生陶元藻过七里泷时，发出“严陵滩下水，笑结半生缘”的惊呼！
七里泷行船艰难，成为众多诗人过桐庐时的切身感受 。为什么会这样呢？清康熙年间进士、曾任兵部尚书的满保的作品就是很好的答案 。七里泷在这位满洲正黄旗人眼里是，“约束三衢水，生成两岸山……茏葱七十里，泽国一雄关” 。曾被清朝廷授予内阁中书的孙枝蔚认为，七里濑“一水奔腾如野马，四山包裹似行装” 。
清代吴楠杓的诗作“牵江百丈缆，滩浅上流难”，透露了一个秘密，即七里险滩有一支拉船过滩的纤夫 。任过工部、刑部和礼部三部尚书的杜臻，在其诗作中也记载了这个场景 。
在清道光年间进士、河南学政俞樾看来，七里滩还真是“一滩两滩滩滩高，撑折千张万张篙 。游子惊起坐篷底，无乃走入山之尻” 。他在《滩行曲》中说：“一滩才过一滩又，滩声化作风飕飕……长鲸曳舟舟不动，短篙撑舟舟仍留 。竟须大力负之走，入水学作吴儿泅……黄头郎既绝有力，青唇妇亦工操舟 。”清道光年间拔贡、工部主事朱棆在《上乌石滩》中写道：“急湍泻危滩，滩声若鼎沸 。浪花生盘涡，水浅石齿利 。牵绳纷如麻，挽舟上平地 。黄头齐努力，变色欲无气 。桐庐佳山水，放棹颇不易 。”

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