文章插图
20世纪30年代一对年轻夫妇在哈莱姆跳吉特巴舞（jitterbug），为他们伴奏的是广受欢迎的厄斯金·霍金斯（Erskine Hawkins）的摇摆乐乐队 。《爵士乐编年史》内页插图 。
与黑人摇摆乐乐队热烈与创新风格同期的白人合奏团，在保罗·怀特曼（Paul Whiteman）等人的引领下，创作了内敛、柔和、精致的舞曲 。一些进取心较强的白人乐队，尤其是由本尼·古德曼和格伦·米勒（Glenn Miller）领军的乐队，表演技艺令人叹为观止，并在商业上取得了令人瞩目的成就，很大程度上推动了爵士乐在欧洲的发展 。
白人大概在20世纪30年代后期将爵士乐的商业化推上了顶峰，黑人音乐家尝试重新获取艺术的主动权，最终导致了“二战”后摇摆乐乐队的衰落 。比波普爵士乐（BEBOP）（或称波普）的革新始于1941年左右，当时具有反叛精神的音乐家，如查利·帕克（Charlie Parker）、迪齐·吉莱斯皮（Dizzy Gillespie）、塞隆尼斯·蒙克（Thelonious Monk），开始尝试新的风格，用大胆的和弦序列替换过气的和声进行，将即兴演奏（IMPROVISATIONS）的旋律扭曲化、碎片化、模糊化 。
传统派对波普的晦涩与抽象感到失望 。诗人兼爵士乐评论家菲利普·拉金（Philip Larkin）将其描述为“没有血液的音符格式”，艾灵顿公爵则将其比作“没有元音的拼字游戏” 。现代派对爵士乐中这一新声［后来衍变为阿特·布莱基（Art Blakey）领军的硬波普（HARD BOP），有无数的模仿者］的坚定态度，结合了政治需要，为创造爵士乐的美国黑人夺回了爵士乐 。像其他艺术中的现代派一样，这种风格刻意地设置欣赏障碍，因此普通听众被拒之门外 。
爵士乐的风格也与古典乐一样丰富，
听众往往无所适从
迈尔斯·戴维斯（Miles Davis）早期完成了一些波普作品，之后在短时间内成为战后爵士乐最具创造性的人物 。他开发了数种新的风格，取得了绝无仅有的成就，在很大程度上为当代的爵士音乐家呈献了多样的可能性 。戴维斯首先寻求对波普激越特性的调和，在20世纪40年代后期开创了“酷”风格，其中阴郁的器乐表现与慵懒的情绪以及复杂的和声相结合 。这种新的内敛的表达方式被证明对西海岸（West Coast）风格的形成产生了影响 。
20世纪50年代西海岸风格在拉斯维加斯得到发展，白人音乐家占主导地位 。戴维斯接着又对调式爵士（Modal Jazz）进行了实验，完全舍弃了和弦进行，在固定音符组基础上，运用了更多的即兴表演 。戴维斯在20世纪50年代的伴奏乐手包括钢琴手比尔·埃文斯（BillEvans）、次中音萨克斯手约翰·科尔特兰（John Coltrane），这两位后来都革新了其乐器的演奏风格 。
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温顿·马萨利斯，他才华横溢，在坎坷的20世纪80年代，为爵士乐吸引了一批批年轻的狂热爱好者 。《爵士乐编年史》内页插图 。
20世纪60年代中期出现了一个严重的危机，潜在的新生代爵士乐迷大规模地转投相对新鲜的流行乐与摇滚乐市场 。戴维斯机智地将摇滚乐和爵士乐融合成一种新的混合风格：“融合”，在一定程度上缓解了这个灾难性的问题 。融合风格在20世纪70年代成了爵士乐标志性的（大部分是电子的）声音，取得了当时爵士乐生存下去所急需的商业成功 。20世纪60年代萨克斯手奥奈特·科尔曼（Ornette Coleman）等性情古怪的乐手差点将爵士乐引入先锋派这一死胡同，幸好融合风格挽救了爵士乐 。先锋派彻底背弃了早期爵士乐的基本理念，反对调性，这便无法受到大众欢迎 。先锋爵士乐与先锋古典乐在同时期内发展迅速，其中没有规则的禁锢，好比非裔美国人必需的精神与政治自由，具有强烈象征意义 。
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