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但没过多久，港生就遇到了自己人生中的又一位伯乐 。
1978年，导演吴思远找到罗维，借港生拍戏 。此时，港生已经主演了好几部电影，依然不温不火 。罗维正发愁不知道该怎么捧他 。吴思远把港生借走，正好解了他的愁 。
此前，吴思远已经拍了《南拳北腿》和《鹰爪铁布衫》等多部功夫电影，但也并未在市场上激起太大波澜 。因为金庸、古龙、梁羽生等武侠小说作家的火热，一时间竟造成了香港功夫电影扎堆的局面 。吴思远心知要想让功夫电影出彩，必须避免同质化 。
于是，在电影《蛇形刁手》里，作为编剧的吴思远第一次为功夫影片加入搞笑元素，让港生在片场充分释放真性情，搞怪耍贱卖萌，完全打破以往功夫片的严肃画风 。


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吴思远押对了宝，港生也耍对了萌 。拍完《蛇形刁手》，港生真的成了龙 。
港生成龙的第二年，张鑫炎受内地邀请加入《少林寺》剧组 。《少林寺》原本的主演是长城公司的吴刚，张鑫炎进组后，推翻了以前的剧本，找来在什刹海体校学武术的李连杰做主演 。
说起来，张鑫炎和李连杰是老相识 。1972年，张鑫炎在内地拍纪录片《万紫千红》时第一次见到李连杰 。那时，李连杰才9岁，但这个9岁的毛头小子一点也不怕人，他目光如炬，动作利落，让张鑫炎在十年后依然记忆犹新 。


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命运之神的手没人能瞧见，它隐藏在宇宙的纵深处腾转挪移，为人间众生编撰悲喜 。
李连杰，也许注定是那个被幸运眷顾的孩子 。
1982年，《少林寺》上映 。0.1元一张的电影票价，贡献了1.4亿的票房，观影人次突破了5个亿 。那个时候，不管谁家有喜事，都要在村头放《少林寺》 。因为电影过于火爆，还兴起了出家潮 。不少年轻人徒步几百公里走到少林寺，声称要出家学武 。


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《少林寺》之后，年仅17岁的李连杰一举奠定了自己在武打电影中的地位 。只用一部电影，就走完了李小龙和成龙，走了十余年才走完的路 。


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回顾中国功夫类电影的发展历史，李小龙用“真实的打”，实现了功夫类电影的现代转型；成龙用“喜剧的打”，实现了功夫类电影的平民化转型；李连杰用“审美的打”，实现了功夫类电影的文化升华 。
在李小龙的电影中，主人公的形象往往是极具悲剧色彩的 。他们常常怀着崇高的民族主义精神，愤世嫉俗，为理想和信念而死 。


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而在成龙的电影中，主人公的形象常常颇具市井气息 。他们往往是生活中的小人物，憨厚淳朴，顽皮捣蛋 。角色的初始设定也不再像李小龙所扮演的角色那样，有着矫健的身躯，超越超人的技艺 。相反，他们会被敌人打得落花流水，但他们总能“始于羸弱，终于强大 。”


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这其中，所蕴含的不仅是与成龙成名经历趋同的“英雄不问出处”的人生哲学，更有着那个时代所特有的“乐观主义”精神 。
到了李连杰电影中，主人公的形象再度变化，常常有着一股不怒自威的侠气 。在李连杰主演电影《洪熙官》（1993）中，有一句这样的台词：“忍字诀的最后一句，忍无可忍，毋需再忍 。”

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