3、《梅雨五绝》二首
宋代 范成大
（其一）
梅雨暂收斜照明 ， 去年无此一日晴 。
忽思城东黄篾舫 ， 卧听打鼓踏车声 。
生于宋代的范成大在诗词圈素有文名 ， 尤工于诗 。他起初从江西派入手 ， 后学习中、晚唐诗 ， 并继承白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神 ， 终于自成一家 。风格平易浅显、清新妩媚 。诗题材广泛 ， 以反映农村社会生活内容的作品成就最高 。与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人” ， 又称南宋四大家 。
本篇所选梅雨四绝更是其经典名篇 ， 一共四首 ， 考虑到甄选10首 ， 只能将其四首选出两首 ， 再算作一首 ， 以飨蒹葭别院的家人们 。
（其一）中为我们描述了“黄梅时节日日雨、难得今有一日晴”的雨霁初晴、斜阳晚照的胜景 ， 比起去年来那可算是难得之境了 。可作者笔锋一转又有点怀念那“黄梅时节日日雨、卧听篾舫雨落声”的日日之景了 。这一赞一叹 ， 不正反映了作者对黄梅时节日日雨那种爱舍难分的微妙情怀 。
（其二）
风声不多雨声多 ， 汹汹晓衾闻浪波 。
恰似秋眠隐静寺 ， 玉霄泉从床下过 。
不得不说 ， 这首更为绝妙 ， 文字不多 ， 可谓寓意饱满丰夺 。（其二）以风雨起笔 ， 把梅雨时节风之少雨之盛的梅雨气候描写得很是到位 ， 但作者并没有就此停笔 ， 一句“汹汹晓衾闻浪波”把梅雨之盛况再次进行渲染 ， 仿佛从我们眼前汹汹落下 。如果说首两句是对风少雨多雨盛自然之状的描摹 ， 那后两句就是神来之笔 ， “恰似秋眠隐静寺 ， 玉霄泉从床下过”微妙传神地完成了从自然之境到主观观物心境的巧妙转变 ， 那种秋眠醉卧寂寥幽静的隐静寺里 ， 静听泉水叮咚床下过的幽妙绝美让人怎么去形容啊 。让读完此诗之后的我顿感有一种大彻大悟、禅意十足的空灵之美 。
4、《耕图二十一首·拔秧》
宋代 楼璹
新秧初出水 ， 渺渺翠毯齐 。
清晨且拔擢 ， 父子争提携 。
既沐青满握 ， 再栉根无泥 。
及时趁芒种 ， 散著畦东西 。
这个作者大家一定很陌生 ， 他又名楼璹 ， 字寿玉 ， 又字国器 。鄞县（今浙江宁波）人 。生于北宋元祐五年（1090年） ， 楼异之子 。以父任得官 ， 初为婺州（今浙江金华）幕僚 。绍兴三年（1133年）任於潜（今浙江省临安市）县令 ， 深感农夫、蚕妇之辛苦 ， 绘制《耕织图诗》45幅 ， 反映江南农业情况 。每图皆配以五言八句诗 ， 现留存62篇诗作都是反映江南农业的 ， 别说在古代 ， 即使在今天也值得我们钦佩与铭记 。
常说艺术来源于生活 ， 王国维说诗之境界在于一个“真”字 ， 李煜之所以能成为千年词帝 ， 那份亡国之痛的真感情才是其艺术之源并最终成就了他 ， 今天这首诗的楼璹也是如此 ， 让我们马上进入这个爱民县令的拔秧世界 。
首两句“新秧初出水 ， 渺渺翠毯齐”如果不在江南、没经历过那份插秧之日晒 ， 恐怕难以描摹出如此细腻生动真切之状 ， 你看那刚刚出水的小秧苗 ， 渺渺一片翠绿如毯子一样齐整明亮好看 ， 可谓饱含深情、细细凝视、然后轻轻一笔用自己精练的文笔将其跃然纸上 。中间四句生动形象的描述了父子拔秧的样子 ， 那种趁清晨凉爽、争相拔擢的场面何其真实而又真切 。最后两句真情概括了拔秧百姓的心声 ， 应时而作 ， 决不能耽误 ， 要不怎么叫忙种呢 。

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