独舌：是不是有时候电影里动作指导做的一些工作，观众是完全意识不到的？
罗礼贤：比如《金陵十三钗》里一个女人去翻墙，类似这样的小动作，我们都会在场，因为动作指导除了设计动作外，还会照顾到演员的拍摄安全措施 。说回翻墙，要让演员的动作做到让人觉得像 。一个不懂翻墙的人去翻墙，和一个懂翻墙的人去翻墙，整个肢体动作是不一样的 。要教懂她翻之后，她要表演出不会翻墙的感觉，又不能翻得不好看、或者太慢，一个翻墙的镜头，不可能翻好几分钟，这对演员来说其实也不容易的 。
以前有部《一半是海水，一半是火焰》，你可能不会想到这样一个艺术片里也需要动作指导 。一个女人站在海边的大礁石上，闭着眼睛、背过身去往边上走，她怎么知道最后一步在哪儿？停慢一步演员就掉海里去了 。她没穿衣服，因为会穿帮，所以没办法穿威亚衣系钢丝绳；我们就想到在那块石头边上树几根钢柱、再横着拉几根钢丝绳，像拳击台的围绳一样，她到了就碰到她背，她就知道要停步了；后期再电脑特效把钢柱钢丝擦去就好了 。有这个防护措施，演员演起来就轻松些，否则让一个明明心里很恐惧的人去表演无所畏惧地倒着走，很难 。类似这种是作用很大，但你看电影时不会意识到的 。

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《十二生肖》成龙滑轮衣改造和拍摄支持
独舌：您跟非常多的导演合作过，一般来说彼此合作的工作方式是怎样的？
罗礼贤：每个人的性格不一样，工作风格不一样，合作起来也都不一样的 。有些会跟你聊很多他们的方向让我们去设计，有些就简单讲完一个概念，让我们去想象和实现 。我喜欢多聊的，可以把他想要的东西表达得更加清楚 。但讲的简单的，其实也很有挑战性，完成后会很有满足感 。
独舌：导演和整个电影的风格对您有什么影响？
罗礼贤：有些是走很平实的路线，我们就不能做得很花哨，要实实在在的 。动作设计好不好的标准在于是不是适合整部电影 。弄少了不行，弄多了也不行，要让所有东西都很融合、很统一 。
4猛龙团队，行业翘楚
独舌：现在您的猛龙特技团队是这个领域里最厉害的，会不会找您的人太多、工作太满？
罗礼贤：有时候会发生档期相同，接了一部戏，沒办法同时接后来的那一部接，时间问题没办法 。其实我都想做，不同导演有不同的风格，多合作能更进步 。


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罗礼贤和《突袭2》主演伊科·乌艾斯交流
独舌：会更倾向跟年轻导演合作还是？
罗礼贤：年轻导演有新想法，老导演也有新想法，每个剧本都会有它特別的地方 。即便是熟悉的人，再合作也有可学的东西 。因为每部戏都是新的，聊的内容都跟上次不一样 。像很多年前我跟着吴宇森一连做了四部戏，《喋血双雄》《喋血街头》《纵横四海》《辣手神探》；去年再跟他合作《太平轮》，你看他处理事情的方法，怎么跟演员沟通，看问题的重点在哪儿，还是有可学 。他感慨当年认识我的时候我还是小孩；我感慨现在我要还是小孩的年纪就好了（笑），可以去做更多事 。
独舌：您的特技团队最初有多少人、现在有多少人，怎么分工的？
罗礼贤：最初五六个人，现在二三十个人，比较固定的 。最基础的东西我们这些人做，有些活儿会找人做 。这二三十人都有不同职能，每几个人负责一块，国內国外的电影需求都能满足 。比方说我们有机械组，有些器材是连器材公司都提供不了的，都是我们自己做，一些能从器材公司租用到的我基本不自已制造，因为那器材沒有独特性；还有飞车组，特效组，做现场特效，比如做爆炸，风火兩效果等；还有动作组，比如拍打斗，动作组内部也有好些不同的分工 。

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