3、“微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”(朱自清《荷塘月色》) 。
“缕缕清香”诉诸嗅觉,“渺茫歌声”诉诸听觉,作者将二者沟通起来,用若有若无断断续续轻而飘的歌声来形容随风飘散缕缕不绝淡而雅的荷香,勾画出一个令人陶醉的优美意境,表达了作者倾心品味荷香,暂时排遣郁闷的淡淡愉悦之情 。
4、“她滑滑的明亮着, 像涂了‘明油’一般, 有鸡蛋清那样软, 那样嫩”, “我用手拍着你, 抚摩着你, 如同一个十二、三岁的小姑娘 。我掬你入口, 便是吻着她了”(朱自清《绿》) 。
作者观赏梅雨潭的水, 感受非同一般, 表现也与众不同, 通过“滑滑的”、“软”、“嫩”以及“拍着”、“抚摩”、“吻”等词语的妙用, 将视觉移至触觉, 更加形象细腻地描绘出了水的朦胧美, 表达了作者为梅雨潭的水所陶醉的情怀, 描摩如诗如画, 意境十分优美 。
三、“移就”与“通感”的综合运用
1、“在微微摇摆的红绿灯球底下,颤着酽酽的歌喉”(朱自清《威尼斯》) 。
“酽”本指液汁浓厚,这里移用来形容歌声浑厚甜润,富有韵味 。前者诉诸视觉,后者诉诸听觉,二者沟通起来, 就描绘出威尼斯人爱唱夜曲,并唱得优美动听的浓烈的音乐氛围 。
2、“这方场中的建筑,节奏其实是和谐不过的”(朱自清《威尼斯》) 。
“节奏”本形容音乐中交替出现的有规律的强弱、长短的现象,这里移用来形容建筑物色彩的浓淡强弱和位置的高低错落的情形 。前者诉诸视觉,后者诉诸听觉,二者沟通起来,描绘出了圣马克方场上建筑物特有的外形美 。
一些文学大师之所以在作品中爱用移就与通感的修辞格,因为它具有很强的表现力,有利于表现作者精深博大的思想感情, 展示出如诗如画的意境,勾起读者由此及彼的丰富联想, 语言也含蓄而活泼,耐人寻味 。
接下来说说移时和移情 。
四、移时：
一种修辞手法 。指在表达过程中，故意将发生于不同时代的事物扯在一起，用明显的时空错位，显示特殊的语言情趣 。“移时” 手法的运用, 就目前看来，主要有古移今、今移古两种 。
（1）“古移今”的例子：丁关根微服私访被敲诈 。
这是报纸上的一条消息，内容是丁关根在任铁道部长期间对铁路不正之风进行调查，北京火车站货运工作人员没能认出丁关根，将丁关根按一般客户对待，从其托运彩电中勒索相当数量的佣金 。“微服私访” 是指古代帝王或大官隐蔽自己的身份, 改装外出进行社会调查 。在这条新闻中用“微服私访” 一语没有贬低丁关根的行为, 也没有讽刺之意, 而是借用了古今二者的相同处“隐蔽自己的身份”，进行类比, 收到了言简意赅, 幽默风趣的效果 。
（2）易中天在《品三国》等书籍中运用了修辞学中的许多修辞手法，比如“移时”之类，大多是“今移古”，使他的语言风趣、幽默，令观众常常捧腹大笑 。
例如：顺便说一句，蒋干这个人也是被冤枉的——他根本就没盗过什么书，长得也不丑，而且也是一位帅哥，因为周瑜是帅哥嘛，帅哥的朋友……一般也是帅哥 。所谓的空城计也是编出来的……
诸葛亮搬个琴，摆个香炉，召两个小孩子，在城楼上唱卡拉OK……
五、移情：
为了突出某种强烈的感情，写说者有意识地赋予客观事物一些与自己的感情相一致，但实际上并不存在的特性，这样的修辞手法叫做移情 。运用移情修辞手法，首先将主观的感情移到事物上，反过来又用被感染了的事物衬托主观情绪，使物人一体，能够更好地表达人的强烈感情，发挥修辞效果 。

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