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故事发生在69年的冬天，孟甜女离开了上海到东北山区插队 。

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很多时候，一个表演开始的状态给了观众最初的视觉印象，如果开头“入戏”了，那么可以说表演成功了一半 。

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而洪学敏开头的处理便十分巧妙，因为孟甜女不同于常琳般兴冲冲地去、病怏怏地来 。孟甜女虽然不属于那种公主病，但环境、生活方式的巨大差异使得她对陌生世界充满畏惧，她的心中惴惴不安、表面上却表现得安之若素 。
这么厚的雪，森林里的野兽找不到东西吃，可怎么活啊？
不是要靠自己的一双手创造幸福吗，那能留在城里吃闲饭呢？
电影也借用了一些配角的台词来侧面表现女主起初的青涩，例如“人家那脸皮儿比啊比豆腐皮儿还细呢” 。
洪学敏此时的眼神便十分精确地反映了角色的年龄感和心理状态，此时孟甜女还是个不谙世事的年轻姑娘 。

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甜女冻肿了双脚后乡亲们教她把脚插进黄豆里，很快地，她适应了寒冷，适应了当地的生活方式 。

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男主李华的体贴照料使得她宾至如归 。他为人的单纯、对学习的专注无不吸引着她 。

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与同类似题材有着一样的剧情模式，为人耿直的男主总是多灾多难，她俩的终身大事门庭冷落，她忘情地与婆婆跳起了民族舞 。（值得一提的是，婆婆的扮演者是当地的本民族演员）

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洪学敏为了尽量逼真地展现角色的原貌而认真体验了当地生活，忠于剧本和影片本身 。这和近些年西方演员为了冲奖无所不用其极（减肥增重替身...）是出于完全不同的动机 。

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回到上海后的孟甜女已经是一个母亲的角色了，此时所需要展现得形象气质与之前是完全不同的 。而多年后的返乡，她的心态是复杂的，对于母亲她是阔别多年后成熟了的女儿，对于男主角她是由一个少女逐渐成长为沉稳的中年女性，洪学敏的表演很富有层次感 。

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影片后部分的特写重头戏尤其多，而影片也不是城市青年负心汉得故事，而是不愿拖累爱人的乡村青年主动要求分开 。从现实的角度，甜女的爱很伟大，或许在最痛楚日子的悉心陪伴会使人铭记一生，但大多数人还是会成为世俗生活的奴隶 。洪学敏将甜女内心的苦楚与对爱人的怜惜刻画得淋漓尽致 。

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所以这里不仅仅是洪学敏自身表演丝丝入扣，更是因为她的形象纯美使人信服 。试想，如果导演选了一个比较俗气的演员，那观众一定会觉得她马上会翻脸不认 。所以说，是洪学敏本身外形的甜美皎柔与表演的真挚使得甜女成长过程中的坚韧、对爱的执着来得更有信服力 。

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