唯一让他耿耿于怀的还是漫画 。2007年年底，佟遥决定向单位请假一年，再做一次职业漫画家 。他把自己这种近乎一意孤行的行为理解为“破釜沉舟”，他向家人和领导承诺，如果还是不行，就死心塌地地回单位上班 。
那次长达一年的休假并没有给佟遥带来预期的结果，虽然偶尔能在杂志上发表作品，但是并没有能够让他实现财富自由，甚至让他“感觉无比孤独” 。这给他带来了人生观上的自我怀疑 。即使成名后，这种感觉也一直存在 。有一次他看日剧《深夜食堂》，有一集是讲一个日本的落魄漫画家的故事 。主人公桥本虽然获得了杂志新人奖，但之后一篇作品也发表不出来，生活困顿到连交通费都要问女朋友借 。“他本来是咬着牙决定绝对不会认输的，但最终还是不得不离开了漫画界 。”
这让他不禁庆幸自己后来的坚持 。在朋友的劝说下，佟遥回到电视台继续工作，并利用晚上的时间画漫画 。2014年，他开始创作《王牌御史》，并发在腾讯动漫的平台上，他没想到，《王牌御史》慢慢火了起来，至今点击率已经超过一亿 。

文章插图
?漫画家佟遥正在创作《王牌御史》
在中国，佟遥的经历只是十几万个漫画家经历的缩影 。传统时代的插画师多出身艺术世家，而草根漫画家只能通过有限的平面媒体在小众范围内传播自己的作品 。只有当传统的传播渠道被互联网冲击时，广泛而又快速的流量才能让漫画迅速地进入大众的审美体验中 。
腾讯公布信息显示，大概有十万网文创作者，在腾讯旗下的阅文网站领取了人生第一笔稿费，其中不乏像唐家三少、猫腻、乱这样年入过千万的白金级作家；也有约五万漫画创作者，在腾讯动漫上创作 。他们身份各异，有老师、学生、医生和公司高管，也有司机和保安 。
腾讯集团副总裁兼腾讯影业首席执行官程武发现，腾讯平台上的厨师漫画家特别多 。漫画家米二，原来是酒店大厨，现在已经位列漫画作家富豪榜top10 。起点的白金作者“苍天白鹤”，原先也是厨师 。“他嫌人家的作品更新太慢，就自己动手开写，结果写成了网文圈大神级人物 。所以很多朋友在调侃，想成功，应该先去当厨师 。”程武说 。
腾讯互娱在五年前就提出了“泛娱乐”概念，即基于互联网和移动互联网的多领域共生，来打造明星IP的粉丝经济，并在游戏业务的基础上相继推出动漫、文学、影视等新业务，致力构筑全新的泛娱乐生态 。在程武看来，五年间他们逐渐完成了动漫、游戏、文学、影视等互动娱乐业务的布局，并构建起一个完整的泛娱乐生态链条 。
中国动漫需要进步，需要天才
不过在讲谈社董事古川公平看来，中国的动漫产业依旧还有很大的进步空间 。
作为当前日本最大的综合性出版社，讲谈社早在几年前就开始关注中国的动漫市场 。2012年4月，讲谈社在中国出了一本中文版漫画杂志《劲漫画》，以10岁以上的男性为主要读者群，同时为中国漫画界新人提供崭露头角的机会 。
古川公平就是通过《劲漫画》来了解中国的国产漫画作品 。在他看来，中国的漫画普遍画工优良，但缺乏自己的显著特色 。“在日本，即使一本漫画上面不写作者的名字，读者也能够根据画风来准确判断它属于哪位画家 。”
他举了一个例子，画《头文字D》的日本漫画家重野秀一，人物形象刻画并不是强项，但是他画车非常生动，并有自己的特点，“以前日本的画家画车，想表现车跑的速度时，一般都是在车子的后面画上几道横线，但重野秀一是第一个在画作当中用了竖线的，他形容这个车快不光用横线还用竖线 。而他想表现车踩油门的时候，除了用竖线之外还会加一些拟声词 。”作为《头文字D》的编辑，古川公平认为，这样的漫画家有自己独特的表现手法 。“中国的漫画家从小接受来自国外的动漫，所以模仿的成分更多 。”

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