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再看看第三辑《温暖你》 ， 有一次 ， 商场人偶“财神鼠”手中的元宝掉了 ， 一个大叔捡起来递给姑娘 ， 在随后的几天里 ， 每当大叔走上扶梯时 ， “财神鼠”都会给他送上祝福 。

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而第四辑的《谢谢你》 ， 男主看到窗外的清洁工在繁忙之余啃一块饼充饥 ， 没水喝 ， 他看着心疼 ， 就给工人递上了一杯热咖啡 。


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这四部微电影 ， 每部短则2分钟 ， 最长也不到5分钟 ， 却总能让我们收获满心的感动 。 因为故事很小 ， 很真实 ， 就如同发生在我们周围一般 ， 经由层层的铺垫 ， 最后关头再给我们准确的温柔一击 。


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在芭姐看来 ， 张艺谋团队推出的竖屏系列微电影不仅有暖心的功效 ， 还有更重要的突破：他们非常成熟地表现了竖屏的形式之美 。 比如《遇见你》里 ， 男生偷看被姑娘发觉 ， 在竖屏这一形式下 ， 感觉身处中铺和下铺的两个人近在咫尺 ， 而此时男生的紧张和悸动也都被放大了 。


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再比如一个从下至上的长镜头 ， 不仅巧妙记录下了下铺鼾声如雷的大叔 ， 还有刷手机消遣的姑娘以及辗转难眠的男生的状态 ， 把竖屏小视频的空间调度和极简美学发挥到了极致 ， 也让故事具有更强烈的交互性 。


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在《温暖你》 中 ， 自动扶梯上的擦肩而过确实只是一瞬间的事 ， 但竖屏通过俯瞰扶梯的构图 ， 让其在视觉效果上被拉长 ， 也潜在地拉长了故事的时间 ， 提供给故事足够的发展空间 。


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男主和女生几次在上下扶梯交汇 ， 竖屏的视觉空间强调了彼此的位置关系 。 从最初相距很远的背影到近距离的互动 ， 再到最后镜头直接是男主的正面 ， 主动打招呼 ， 人物间的关系被扶梯和屏幕的构图巧妙勾连在一起 。


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还有《陪伴你》里的橱窗也是借助竖屏营造了透视和纵深感 。


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儿子帮妈妈张灯结彩 ， 爸爸在橱窗外给他们拍照 。 画面中 ， 爸爸处于前景 ， 母子二人位于纵深处 ， 但从视觉上看 ， 他们相隔并不遥远 ， 妻子跟丈夫、孩子的互动被浓缩进了方寸之间 ， 有很强的情感浓度 。


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在《谢谢你》中 ， 窗内的白领看到窗外蜘蛛人正在寒风中啃干粮 ， 于是接了一杯热咖啡递给了窗外的他 ， 我们看到此时窗外升降机是升起的状态 ， 办公桌在下 ， 白领递给对方热水的方式是从下往上 。