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玲子面对孩子叛逆的行为早已麻木 ， 她已经习惯了独自面对丧偶式家庭的满目疮痍 ， 可是不习惯又能怎么样？
医院里 ， 需要做手术的婆婆还在等待她的照顾 。 长期失联的丈夫 ， 顶不上半点用 。
45岁还没到退休的年龄 ， 婆婆的手术费 ， 女儿的学费 ， 家中的生活费 ， 半点都容不得她喘息 。
明明是鲜活的年纪 ， 玲子脸上却总是挂着一张死气沉沉的表情 ， 留守女性内心的压抑在影片开篇得到完美诠释 。
病房里 ， 当年轻的生命与垂死的生命朝夕相对 ， 不禁让玲子产生“余生究竟该怎么活？”的思考 。
当生命与死亡碰撞时 ， 最能激发人的心灵 。
导演通过艺术化的拍摄手法 ， 在影片中深沉的表达了“中年女人与性” ， “女性身份与性别焦虑”等细微入心的主题 ， 深入浅出的叩问人心 。


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同样失灵的房门却在放逐与接纳时被顺利打开 ， 掀开了中年女人内心的隐秘角落 。
玲子被辞退后 ， 她把更多的闲暇时间用来照顾医院里的婆婆 。
当她听见隔壁床无人照顾的男人痛苦的喘息时 ， 同情地想给嘴唇干裂的男人喂口水喝 ， 却被满腔怒火、目不能视的他 ， 不配合的打翻水杯 。
慌乱间 ， 玲子赶紧拿毛巾去擦 ， 这点滴的善意之举顿时温暖了男人的心 ， 他平静了下来 ， 玲子的到来仿佛弥补了男人伴侣的缺失 。
同时 ， 玲子在帮男人擦水时 ， 心中也产生了难以名状的情愫 ， 这让玲子仿佛想起了失联的丈夫 ， 她本能的“欲望”通过怪诞的方式得已释放 。
镜头下 ， 重病男人的出场恰恰映射了丈夫在婚姻里的长久缺席 ， 玲子内心的天平 ， 开始摇摇晃晃 。


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此后 ， 玲子但凡在医院里照顾婆婆时 ， 都会照顾这个孤身一人的男人 。
每当男人发出痛苦的喘息声 ， 她都会拉上帘 ， 像打翻水杯时一样帮他细心擦拭 。
尽管男人后来有了男护工照料 ， 但玲子总会趁男护工走后 ， 依旧坚持如此做 。
一向循规蹈矩的玲子 ， 镜头下这样“逾越”的行为 ， 隐喻了她心理和生理上的压抑与觉醒 。


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她开始不再是那个活得粗糙的中年妇女 ， 她变得爱美 ， 穿花裙子 ， 蹬高跟鞋 ， 偷擦女儿的口红 ， 跟着DVD一遍一遍学跳舞 ， 甚至深夜反复窥听隔壁房间情侣的“声音” 。
周遭的一切 ， 都让她想从寂寞哀愁、死寂沉沉的生活里 ， 唱出点青春靓丽的挽歌 。


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然而下一秒 ， 当玲子在街边看到女儿与男孩亲密时 ， 她赶紧慌乱的擦掉口红 ， 给女儿打电话以示警告和阻拦 。
当她冲进餐厅想找女儿时 ， 叛逆的孩子早已逃离现场 ， 留下的是她这个心理酸楚、落寞的母亲 。
先前 ， 玲子因为风韵犹存的打扮 ， 引起他人注视而产生的窃喜一扫而空 ， 45岁的她终于明白 ， 青春早已远去 。
可是生活中 ， 倘若没有那些强加给女人的层层枷锁 ， 谁不想像舞室里的女人一样 ， 跳着舞优雅的活着 ， 潇洒的老去 。

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