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第二类属于知识型内容 ， 其中既包括垂直领域专业知识的分享 ， 也涵盖对社会现象的深度思考 。 《不成气候》是两个自称“科研狗”的朋友分享在大气科学领域的学习和思考 ， 《咸柠七》通过创造了新的谈话和观察角度 ，  满足年轻人对某个现象的迫切理解和参与当下生活的需求 。
第三类就是IP型播客 ， 主要以名人创作为亮点 。 比较有名的就是洪晃的《晃然大悟》 ， 撕掉媒体和公众给她贴上的标签 ， 从内容和知识本身出发 ， 给观众耳目一新的感觉 。 《奇葩说》选手席瑞也在播客上展开对亲密关系的反思与总结 ， 独特观点吸引了超过1.2万的订阅者 。

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正如席瑞对播客的理解 ， “播客可以围绕一个主题 ， 在轻松的语言氛围里 ， 流淌地显现 。 它既可以当做连续剧看 ， 找到不同子话题的隐线、连接与互文 ， 又能够择其一点 ， 跳跃式地收听 ， 而从系统的负担中解脱 。 而且在播客中 ， 没有权威感 ， 没有说教感 ， 轻轻松松聊天 ， 强调了听众的对话感与参与感 。 ”
在播客之外的世界里 ， 音频节目显得小众 ， 而在播客们与听众的世界里 ， 播客有着超乎想象的粘性 。
就像与老朋友的对话一样 ， 播客有着其他形式无可比拟的趣味性与亲和力 ， 让听众能够沉浸在轻松的状态中 。 即使一期节目通常超过1个小时 ， 也并不会妨碍听众的选择 ， 反而对他们来说 ， 这是闲暇时间里的有效陪伴 。

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多以UGC为主的播客 ， 正在用自由和张扬的内容陪伴着用户 ， 满足着用户对观点碰撞和知识获取的需求 。 这样看来 ， 播客已经具备了走向大众化的属性 。
02入局 ， 有待增长播客内容的原创性和个性化 ， 与其他音频内容形成明显的区别 。 对于以有声书、知识类音频为主要内容的音频平台来说 ， 播客能够丰富社会人文内容的成长 ， 也是有效促进年轻用户增长的渠道 。
作为国内音频市场三大巨头 ， 荔枝、喜马拉雅、蜻蜓FM已经走出了各自的道路 ， 主打PGC的知识付费和主打UGC的音频社区 ， 都把“耳朵经济”做到了极致 。 而播客在这场的音频战事中 ， 一直在夹缝中求生存 。
过去的播客入口 ， 一般都在音频平台的二级页面 ， “隐匿而渺小”很难得到关注 。 直到一款叫做“小宇宙”APP的上线 ， 以独立播客平台的形态给播客市场带来首股热潮 。

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轻量化元素、纯粹内容以及“打点笔记”的良性互动 ， 为播客爱好者提供了一个栖息地 。 在这之后 ， 多款播客产品相继出现 。
快手推出皮艇APP ， 以推荐算法为内容分发模型；主打UGC模式的音频平台荔枝FM也推出独立APP“荔枝播客” ， 并将“听见新世界”设定为Slogan；“汽水儿”APP则以“插嘴”功能加入社交元素 。
更多的平台则是将播客作为一项重要功能加入到现行APP中 。 喜马拉雅增设播客频道 ， 并将功能置于顶部标签栏；网易云音乐更是将电台更名为播客 ， 这个入口也被醒目地设置在了底部标签栏的第二位 。

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