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可惜，小火苗七分钟后就灭了 。

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因为[恶女]是一部优缺点都极端明显的争议影片 。
其优点在于，作为一部动作片，它在打斗场面上不仅有新意，而且完成度较高 。
但作为一部剧情片，其风格上的扭曲断裂，几乎给这部影片判了死刑 。
影片讲述了女杀手淑姬，在一次行动后被擒，被韩国国情院吸纳，经过训练与整容，改头换面成为特工，执行刺杀行动 。
回到社会，她带着前夫留下的女儿，以普通人的身份生活，并与邻居男青年贤秀坠入爱河，结为夫妻 。
当她以为生活就这样继续时，她的前夫，惨死的杀手集团首脑，生还归来，并且成为国情院的暗杀目标 。
这场战争毁灭了她最后的避风港，她必须重装上阵，大开杀戒 。
女杀手的故事，造就过很多部风格化极强的佳作 。
无论是[修罗雪姬]、[尼基塔]还是后来的[杀死比尔]，都以浓烈的暴力美学风格，在动作片佳作中跻身一席之地 。
[恶女]的开头，也走了风格化暴力路线，让人眼前一亮 。
也许有人会吐槽：diyi人称长镜头打戏又如何，还不是模仿[硬核亨利] 。
模仿不仅没有新意，而且还可能由于执行力的不足，沦为失败的山寨之作 。
所幸导演也明白这一点，懂得去扬长避短 。
不同于[硬核亨利]在开阔场景的打斗，[恶女]的开场打戏，被放置在一条走廊内 。
打戏的调度，集中在一条线内，极大降低了长镜头在调度设置、执行上的难度，在可控范围内，最大程度上保证了可看性 。
只可惜，影片凌厉暴烈的风格，到此为止 。
因为影片随即画风突变，完全走向了一部玛丽苏纯爱片 。
在影片前半小时，淑姬经过训练走向社会后，“偶遇”了邻居，潜伏并监视她的男特工贤秀 。
贤秀早就爱上了她，经过种种追求，终于打动了淑姬，两人喜结连理，成为了一对“史密斯夫妇” 。
按说，间谍夫妇相爱相杀，生死挣扎的情节，本身就很有戏 。
可到这里，影片似乎突发人格分裂，动作片人格彻底掉线 。
整部影片在风格类型上，出现了令人难以置信的巨大断层 。
影片的第二部分，几乎都在讲男女主角的爱情戏 。
小鲜肉追女神，孤男寡女的玛丽苏戏码，散发着韩剧式纯爱的甜蜜气息 。
之前极强的矛盾冲突，风格的畅快热血，在这整整一个小时内，被抛弃得无影无踪，只剩下偶像剧一样的男追女戏码 。
这份风格上的断裂感，同时也是故事上的断裂感 。
前半部分一副精英相的特工和杀手们，到了影片中段，集体被男女主拉低智商，干着种种不专业，充满逻辑bug的事情 。
影片一开始试图构筑的戏剧性、肃杀感，全部崩塌 。
【韩剧里的哪个女主角曾惊艳了你？】如此灾难般失控的撕裂感，让人无法理解导演到底在想什么，甚至根本无法推理其原因 。

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