“寿怡红群芳开夜宴”那一回，说到芳官“脚上穿虎头盘云五彩小战靴，或散着裤腿，只用净袜厚底镶鞋 。”芳官的“虎头盘云五彩小战靴”应该也是三寸金莲小鞋子，我曾经在南京民俗博物馆和老门东的一家民俗展览馆里见过那种绣花鞋，绣着虎头云朵的 。可见作者当时真正是用心了 。
如果说尤二姐、尤三姐、晴雯、芳官等坐实了是小脚，那么按此推理，黛玉、妙玉、香菱、岫烟甚至更多有姑娘都应该是小脚 。
回到我在文章开头所说的黛玉走路“摇摇摆摆”，邢岫烟走路“颤颤巍巍”，青春年少的女孩子，尤其是贵族的女孩子，走路不应该是轻轻巧巧、纤纤作细步态？怎么会是摇摇摆摆和颤颤巍巍的模样呢？正是因为她们是小脚，走路不稳，走起路来才是如此的摇曳生姿 。
中国古代女子为何要裹脚？有什么好处？对女子有什么影响？好处？毒瘤好不好！在所谓三寸金莲的背后，代表着古代中国人的畸形审美！

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在我国古代的传统观念下，女子的地位是远不如男人的，在这个基础之上，很多“针对”女子的不正当规定也应运而出，而缠足就是其中一种，那么这种行为对女子又会有什么影响呢？

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我们先来介绍一下缠足的过程，其实这个过程是有点残忍的 。整个脚掌除了大拇指以外，四个脚趾以及上面的一些脚掌，都会被人为的“折叠”在一起 。这种过程单单是想想就已经很“疼”了 。而且这个行为必须要在女子幼童时期进行，很难想象幼小的孩童要经历多大的痛苦 。

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云南六一村的吴杨氏老太太这样回忆她的缠脚的经历：她母亲用织布机上的\"射通\"，横垫在她的脚腰下，让脚腰凸起 。然后，裹扎起来，逼她走路 。慢慢的，脚腰被\"射通\"凸断了 。她因此一个多月不能下床走路 。虽然脚腰折断了，但她的脚仍然臃肿难看 。她母亲又念叨：你这双男人脚，怎么还不烂？她奶奶也说：难烂了，该使用法子了 。于是，她母亲在她奶奶的指导下，找来半个瓷碗，砸成碎片，放在她的脚底、脚腰、脚面上，再用缠足布包裹起来，套上小鞋，让她下地行动 。她的脚被划破了，血迹从缠足布中渗透出来，变黑，发腥，发臭 。她经常疼得脸色苍白，精神恍惚，体重大减 。
从这种高等ji的痛苦中，可以看出女子缠足其实对自身是没什么好处的，那么她们为什么被要求缠足呢？男子又能从其中得到什么？
这个问题基本上就切中“要害”了，女子所受的“不公平”待遇，其本质还是建立在男权社会的利益基础上的，重要的是男人们喜欢！
首先就是一个“审美观”的问题 。在中国古代，很长一段时间里，\"女子以脚小为美\"是普遍的审美观念 。其之所以会开始流行，是因为一些引领着所谓\"审美潮流\"的封建文人士大夫们病态审美 。这些人身居高位，喜好风流，久而久之，催生初一些诸如喜好小脚的怪癖 。
为了让女子恪守贞操，统zhi者们想了很多办法来限制女子行为 。缠足之后，女子一次性是走不了多少路的，所以一般情况下她们也就没有了接触陌生男子的机会，与其幽会更是不太可能的事情，所以当时的社会背景从这个方面，给女子上了这道无形的“枷锁” 。

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