镜头构图:三人以上的镜头应该怎么设计( 二 )


灯光
如果在室内拍摄 , 入画的区域较大 , 那么可以通过照明来营造人物之间以及人物与环境之间的空间关系 。 上项中杜琪峰的《放·逐》就是很好的示范 。 俩若那个房间布满了灯 , 每个角落都照得亮堂堂的 , 原有的紧张和悬念就消失殆尽了 。 画面中的灯光很节制 , 在阴暗处透出少许光线 , 蒙造出充满恐惧与危险的氛围 , 强化了构图所创造出的人物之间的戏剧张力 。 但需要记住的是 , 镜头的景别越大 , 找到合适的、不被拍入画的位置来布置灯光就越难(在《放·逐》一例中 , 前景灯光直接架在演员的头顶上方) 。 一个解决方案就是运用场景里的道具灯(当摄影机有大量运动时也会用到这种办法) 。 如果晚上在室外拍摄 , 我们对灯光的控制就相当有限了——除非配备了大型的灯光(以及为它们供电的移动发电机) 。 即便白天在拍室外握 , 我们也要安排好拍摄时间 , 让现成的光钱完成好叙事任务 。 这就需要进行大量的外景采景和调研了 。


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