前二句交代了情景，问题也发生了 。怎么办呢？须得寻求一个解决的途径 。行人在这时不禁想到：往哪里找个小酒店才好呢？事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨；二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服；最要紧的是，借此也能散散心头的愁绪 。于是，向人问路了 。
是向谁问的路呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村” 。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方 。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力 。
“遥”，字面意义是远 。但我们读诗的人，切不可处处拘守字面意义，认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程 。这一指，已经使我们如同看到 。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间 。“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家 。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的 。
诗里恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话 。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒家，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就“不管”了 。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会 。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者展开了一处远比诗篇所显示的更为广阔得多的想象余地 。这就是艺术的“有余不尽” 。
这才是诗人和我们读者的共同享受，这才是艺术，这也是我国古典诗歌所特别擅长的地方 。古人曾说过，好的诗，能够“状难写之景，如在目前；含不尽之意，在于言外” 。拿这首《清明》绝句来说，在一定意义上，也是当之无愧的 。
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕 。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃 。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法 。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合” 。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法 。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味 。这些，都是诗人的高明之处，也是值得我们学习继承的地方！
创作背景:
此诗首见于南宋初年《锦绣万花谷》注明出唐诗，后依次见于《分门纂类唐宋时贤千家诗选》、明托名谢枋得《千家诗》、清康熙《御选唐诗》 。《江南通志》载：杜牧任池州刺史时，曾到过杏花村饮酒，诗中杏花村指此 。附近有杜湖、东南湖等胜景 。
作者杜牧简介:
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人 。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫 。与李商隐并称“小李杜” 。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》 。
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