独坐亦含嚬 。
其二
春去也，共惜艳阳年 。
犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前 。
惟待见青天 。
这两首词运用了拟人的手法表现了从人到春，又从春到人的三次主角转换 。作者不写人惜春，反写春惜人，将人情物态揉为一体 。构思新颖，手法多变；语言朴实无华，结构紧凑奇巧 。
全词充分体现了诗人乐府小章“清新流畅、含思婉转”的艺术特色 。
《好时光》
唐·李隆基
宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香 。
眉黛不须张敞画，天教入鬓长 。
莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎 。
彼此当年少，莫负好时光 。
这是一首仿效民歌写男青年向姑娘求婚求爱的新词 。它强调了爱情不要倚仗貌美，要选有情有义的郎君来嫁 。当然由于封建帝王的审美观，把一个美女写得珠光宝气，宫样梳妆，脱离了民间姑娘的天生丽质 。
全词语言生动、流畅，饶有民歌率真风味又不失含蕴 。
《浣溪沙》
唐·张曙
枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，
杏花明月始应知 。
天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，
黄昏微雨画帘垂 。
词的上片先写悼亡、相思之情，枕障、薰炉、绣帷依然如故，但物在人非 。面对有情之物，悼亡之人仿佛看到了昔日爱姬 。
遐想当年，他与爱姬情之融融，爱之切切 。深情所系，爱姬逝去的两年之中，每日情思袅袅，过往的回忆使他无法忘怀，不禁邀请春花、明月与之共语 。全词写得真切、自然、哀婉动人 。
《浪淘沙·借问江潮与海水》
唐·白居易
借问江潮与海水，何似君情与妾心？
相恨不如潮有信，相思始觉海非深 。
该词通过自问自答的形式来写闺情，真实地表现出她对爱情的忠贞和被人抛弃的悲惨境遇 。
既借鉴民歌常见表现手法，质朴明快，天然无饰，而又言简意赅，细腻而生动地表现出一位与琵琶女身世相同的思妇的复杂矛盾心理 。含蓄深婉，怨而不怒，堪称民间词与文人词结合的典范 。
《望江南》
唐·温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼 。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠 。
肠断白蘋洲 。
此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼顒望这一场景，以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象 。
全词表现了女主人公从希望到失望以致最后的“肠断”的感情，情真意切，语言精练含蓄而余意不尽，没有矫饰之态和违心之语，风格清丽自然，是温词中别具一格的精品 。
《菩萨蛮》
唐·温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪 。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟 。
照花前后镜，花面交相映 。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪 。

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