每一句话都在拉扯张楠的心 。 说真的 ， 这一段曹骏的诠释可圈可点 ， 假装漠然 ， 有所触动 ， 情绪爆发 ， 在发小的质问下他的内心一点一点被释放 。
不愧是大家曾惋惜的好演员 。

但通过解决缺水问题等事件 ， 这个小伙子在平凡的位置上脚踏实地干好每一件工作 ， 逐渐成长为了一个优秀的基层工作者 。
张志华作为村主任 ， 煽动村民情绪 ， 引导不良风气是处理工作的一个鄙陋之处 ， 但随着与白果村驻村小队的相处 ， 会发现张主任其实是个既热心又可爱的人 。
村里用水本身就紧张 ， 怕小队的人不适应 ， 张主任跑老远挑来两桶热水给他们洗澡 。 听说李处长有洁癖 ， 他一本正经强调 ， “我们这个茅房是全村最好滴茅房 ， 木板我们是检查过滴 ， 稳当得很 ， 只是地上有点滑 ， 不过小心一点 ， 肯定不得掉下克滴 。 ”
不苟言笑 ， 带着一口地道的方言 ， 张主任在演员赵亮的演绎之下 ， 还多了几分喜剧色彩 。

挖到一条冷知识 ， 赵亮副业搞养殖 ， 在阿坝养鸡 ， 效益不错 ， 除了赚钱 ， 他还和当地农民合作 ， 帮助他们致富 。 跟角色也是很贴合了哈 。

3. 农村戏的人文温度
讲好一个乡村振兴的故事 ， 还原当前农村真实面貌 ， 真实性非常重要 ， 这一点《在希望的田野上》是能拿高分的 。
全员方言就很得分 ， 虽然时而粗鲁 ， 不客气 ， 但又很亲切 ， 扑面而来就有一种乡土感 。 原汁原味的方言 ， 简直是土生土长的人儿 ， 正是这种接地气 ， 把农村的内味儿给表达了出来 。 多提一句 ， 没想到曹骏一上海人 ， 贵州方言居然这么好 。

环境的原生态拍得更加细致 ， 有着很典型的南方农村“特色” 。
茅房跟猪圈是连在一块儿的 ， 上厕所根本没有坑 ， 直接两块木板搭在两侧 ， 下面一片空荡荡 ， 内啥味儿和啥味儿串在一起 ， 李处长走进去当场就yue了 ， 不要太真实 。

地理特征用歌词“山路十八弯 ， 水路九连环”来形容再合适不过 ， 驻村小队开车进村 ， 绕来绕去 ， 路面坑坑洼洼 ， 颠得大家集体头晕恶心 。
演员高一清说那不是演出来的 ， 就是真实反应 ， 包括后面驻村小队给村子修路 ， 大家不是做做样子 ， 路是真烂 ， 演员是真修 。

有了真实感 ， 还有现实性 。
在寻求振兴之路途中 ， 剧中并没有公式化地表现贫困地区工作如何难做 ， 驻村干部如何忘我无私奉献 ， 而是人一步一步走到实处 ， 缺水就去到唯一一口井了解现实情况 ， 土壤不好就去到农田观察种植物 ， 地貌限制了蓄水那就另辟蹊径.....
一起去寻找问题的根 ， 解决问题的本 ， 不悬浮 ， 不纸上谈兵 ， 这种干实事的劲儿 ， 自然地流淌进观众心里 ， 这是这部剧的力量所在 。

《在希望的田野上》最大的亮点在于视角的独特 。
它不同于以往扶贫剧只聚焦经济扶贫的视角 ， 而是将重点放在教育于经济脱贫之重要性上 ， 寻求精神文化脱贫 。
孩子们的教育问题是一部分 ， 如何去转变成年人的思想观念也是这个剧要去表达的内容 。

水资源匮乏问题就跟农村人观念陈旧有很大关系 。
村民们宁愿走两公里路去那唯一一口井挑水 ， 也不愿意在家附近打水井 ， 为什么 ， 村里人管地下水叫阴河水 ， 凡是找到的地方 ， 上面都会有一些坟墓 ， 大家觉得那是尸水 ， 不敢喝 ， 说到底还是视界问题 。
改变观念 ， 解放思想 ， 提高全村人的文化水平成为白果村驻村小队的工作重心 。 教小孩 ， 育大人的场景同时上演 ， 这在一部乡村振兴剧中属于特有的画风 。