“执手相看泪眼 ， 竟无语凝噎 。”是不得不别的情景 。一对情人 ， 紧紧握着手 ， 泪眼相对 ， 谁也说不出一句话来 。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情 ， 写得淋漓尽致 。一对情人伤心失魄之状 ， 跃然纸上 。这是白描手法 ， 所谓“语不求奇 ， 而意致绵密” 。
“念去去、千里烟波 ， 暮霭沉沉楚天阔 。”写别后思念的预想 。一个“念”字 ， 告诉读者下面写景物是想象的 。“去去”是越去越远的意思 。这二字用得极好 ， 不愿去而又不得不去 ， 包含了离人无限凄楚 。只要兰舟启碇开行 ， 就会越去越远 ， 而且一路上暮霭深沉、烟波千里 ， 最后漂泊到广阔无边的南方 。离愁之深 ， 别恨之苦 ， 溢于言表 。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写 ， 具有承上启下的作用 。
下片则宕开一笔 ， 先作泛论 ， 从个别说到一般 ， 得出一条人生哲理：“多情自古伤离别” 。意谓伤离惜别 ， 并不自我始 ， 自古皆然 。“自古”两字 ， 从个别特殊的现象出发 ， 提升为普遍、广泛的现象 ， 扩大了词的意义 。但接着“更那堪冷落清秋节”一句 ， 则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚 。
“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月 。”这是写酒醒后的心境 ， 也是他飘泊江湖的感受 。这两句妙就妙在用景写情 ， 真正做到“景语即情语” 。“柳”、“留”谐音 ， 写难留的离情；晓风凄冷 ， 写别后的寒心；残月破碎 ， 写此后难圆之意 。这几句景语 ， 将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情 ， 表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境 。难怪它为人称道 ， 成为名句 。
“此去经年”最后四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况 。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景 ， 也等于虚设 ， 因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步 ， 即便对着美景 ， 能产生一些感受 ， 但又能向谁去诉说呢？总之 ， 一切都提不起兴致了 。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步 ， 也传达出彼此关切的心情 。结句用问句形式 ， 感情显得更强烈 。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思 ， 先写离别之前 ， 重在勾勒环境；次写离别时刻 ， 重在描写情态；再写别后想象 ， 在刻划心理 。不论勾勒环境 ， 描写情态 ， 想象未来 ， 词人都注意了前后照应 ， 虚实相生 ， 做到层层深入 ， 尽情描绘 ， 情景交融 ， 读起来如行云流水 ， 起伏跌宕中不见痕迹 。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉 ， 但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动 。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时 ， 都会产生强烈的共鸣 。

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