何如买取胡孙弄,一笑君王便著绯 。
“十二三年就试期”,说他十多年来一直应进士举,辛辛苦苦远离家乡,进京赶考,但一次也没有考中,一个官职也没有得到 。
《少年游》
宋·欧阳修
栏干十二独凭春,晴碧远连云 。
千里万里,二月三月,行色苦愁人 。
谢家池上,江淹浦畔,吟魄与离魂 。
那堪疏雨滴黄昏 。更特地、忆王孙 。
栏干十二,一一凭遍,说明词中人物凭眺之久长、心情之焦切 。“二月三月”应首句一个“春”字,从“草长”的时间上加以渲染,极言春草滋生之盛 。此诗通过数字极言思念之深,草之茂盛 。
《梅花》
王安石
白玉堂前一树梅,为谁零落为谁开 。
唯有春风最相惜,一年一度一归来 。
春风惜梅,每年春天,春风都如约至,准时归来,吹指着梅花 。诗人连用三个“一”字,将春风对梅花的怜惜写得深情无比 。
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
宋·苏轼
似花还似非花,也无人惜从教坠 。
抛家傍路,思量却是,无情有思 。
萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭 。
梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起 。
不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀 。
晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎 。
春色三分,二分尘土,一分流水 。
细看来,不是杨花,点点是离人泪 。
“春色三分,二分尘土,一分流水”,这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法 。这里,数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情 。
《画堂春》
清·纳兰性德
一生一代一双人,争教两处销魂 。
相思相望不相亲,天为谁春?
浆向蓝桥易乞,药成碧海难奔 。
若容相访饮牛津,相对忘贫 。
词的上片劈头便是“一生一代一双人,争教两处销魂”,脱口而出,犹如一位女子,没有丝毫的妆点,素面朝天,但因为有天姿的底蕴,耐得住人们去品味 。
《长相思》
清·纳兰性德
山一程,水一程,
身向榆关那畔行,夜深千帐灯 。
风一更,雪一更,
聒碎乡心梦不成,故园无此声 。
“一程”二字重复使用,突出了路途的漫漫修远 。“一更”二字反复出现,突出了塞外席地狂风、铺天暴雪,杂错交替扑打着帐篷的情况 。
“山一程,水一程”与“风一更,雪一更”的两相映照,又暗示出词人对风雨兼程人生路的深深厌倦的心态 。
《西江月·夜行黄沙道中》
宋·辛弃疾
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉 。
稻花香里说丰年,听取蛙声一片 。
七八个星天外,两三点雨山前 。
旧时茅店社林边,路转溪桥忽见 。
“七八个星天外,两三点雨山前”,在这里,“星”是寥落的疏星,“雨”是轻微的阵雨 。诗人用数字“七八”、“两三”将星之寥落、雨之轻微写得十分形象 。
《锦瑟》
唐·李商隐
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年 。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃 。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟 。
此情可待成追忆,只是当时已惘然 。
“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年 。”琴有三弦、五弦;筝有13弦;而“瑟”却有五十弦 。诗人用这么多弦,来抒发繁复之情感,该是多么哀伤 。
《人日思归》
隋·薛道衡
入春才七日,离家已二年 。
人归落雁后,思发在花前 。
这是一首思乡诗,“才七日”和“已二年”对比,短短的七日已让人难以忍受,离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢!这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情 。
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