再回到“纷纷”二字上来 。本来 ， 佳节行路之人 ， 已经有不少心事 ， 再加上身在雨丝风片之中 ， 纷纷洒洒 ， 冒雨趱行 ， 那心境更是加倍的凄迷纷乱了 。所以说 ， 纷纷是形容春雨 ， 可也形容情绪；甚至不妨说 ， 形容春雨 ， 也就是为了形容情绪 。这正是中国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺 ， 一种胜境 。
前二句交代了情景 ， 问题也发生了 。须得寻求一个解决的途径 。行人在这时不禁想到：往哪里找个小酒店才好 。事情很明白：寻到一个小酒店 ， 一来歇歇脚 ， 避避雨；二来小饮三杯 ， 解解料峭中人的春寒 ， 暖暖被雨淋湿的衣服；最要紧的是 ， 借此也就能散散心头的愁绪 。于是 ， 向人问路了 。
诗人在第三句里并没有说出是向谁问路的 。妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村” 。在语法上讲 ， “牧童”是这一句的主语 ， 可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方 。牧童是否答话了不得而知 ， 但是以“行动”为答复 ， 比答话还要鲜明有力 。比如《小放牛》这出戏 ， 当有人向牧童哥问路时 ， 他将手一指 ， 说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面” ， 两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷 ， 更高超：他只将“画面”给予读者 ， 而省去了“音乐” 。
“遥” ， 字面意义是远 。但切不可处处拘守字面意义 ， 认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程 。这一指 ， 已经使读者如同看到 ， 隐约红杏梢头 ， 分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了 。若真的距离遥远 ， 就难以发生艺术联系 ， 若真的就在眼前 ， 那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间 。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望” ， 那“在望”的神情 ， 正是由这里体会脱化而来 ， 正好为杜郎此句作注脚 。《小放牛》里的牧童也说 ， “我这里 ， 用手儿一指 ， ……前面的高坡 ， 有几户人家 ， 那杨柳树上挂着一个大招牌” ， 然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村” ， 也是从这里脱化出来的 。“杏花村”不一定是真村名 ， 也不一定即指酒家 。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了 ， 不言而喻 ， 那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的 。
这首小诗 ， 一个难字也没有 ， 一个典故也不用 ， 整篇是十分通俗的语言 ， 写得自如之极 ， 毫无经营造作之痕 。音节十分和谐圆满 ， 景象非常清新、生动 ， 而又境界优美、兴味隐跃 。诗由篇法讲也很自然 ， 是顺序的写法 。第一句交代情景、环境、气氛 ， 是“起”；第二句是“承” ， 写出了人物 ， 显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转” ， 然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句 ， 成为整篇的精彩所在——“合” 。在艺术上 ， 这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法 。所谓高潮顶点 ， 却又不是一览无余 ， 索然兴尽 ， 而是余韵邈然 ， 耐人寻味 。这些 ， 都是诗人的高明之处 ， 也就是值得后人学习继承的地方 。

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