一般古琴的琴面是什么材料，制造古琴的极品木材( 二 ) _音乐

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古琴的琴体用材，一般琴面用杉，而琴底用梓，这两种共振木材的物理性能是符合现代科学道理的，也符合古人用材讲究的刚、]柔、虚、实、阴、阳。如果不使用现代科学理论数据进行推断测算，我们又如何理解其确切含义呢？所以现在有一些制作者的工作室中是用声速仪来测定材料的传声速度，用单位体积的重量来计算材料的密度，从而对木材的声学品质做出判断。高科技设备的使用不但使材料的选择更加科学便捷，而且对古琴的声音设计也有很大帮助。另外，与木材的声学品质有密切关系的还有它的声辐射品质常数、声阻抗、声衰减系数等等。这些数据的取得，可以用传统的测试和计算方法，也可以用先进的计算机分析方法。
和其他的木材制品一样，古琴材料需要在干燥后才能使用。但是另一方面，古琴材料的干燥又与其他木材制品很不一样，它必须经过长期的储存才能使用。这个储存的阶段一般叫做天然干燥。实际上，它既与干燥有一定的关系，又不完全是木材与水分的关系。木材在干燥、通风的条件下储藏，其含水量飞速下降。在半年到一年的时间深圳生活网里，就和周围空气湿度相平衡。在这以后，木材的含水量就随周围空气湿度的变化而变化。我们知道木材之所以很容易吸收空气中的水分，主要是因为木材的纤维素中含有很多羟基。羟基的一个化学键是开放的，非常活泼，很容易与空气中的水分结合，增加木材的水分含量。而木材的水分含量是影响木材声学品质的主要因数，它直接影响到琴的声音。

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如果用没有经过长期储存的木材制成琴，当天气干燥时它的声音变得明亮，而在阴雨天它的声音就变得沉闷。大家注意到，在古旧的乐器上或用处理得很干燥的木材制成的乐器上，这种现象虽然也有，但变化要小得多。古旧木材的含水率稳定在百分之十左右。这就是说，旧的木材和古老的木材与空气中的湿度关系减小。这是因为在长期储存过程中，羟基的自由键互相结合，成为十分稳定的大分子。鉴于这种现象，许多科学工作者和制琴家一直在进行各种试验，加速木材的老化，或者采用各种方法，改变木材的化学结构，减少其空气湿度的相关性，改善乐器的声学品质。目前资料介绍的方法，有浸泡和涂刷、熏蒸、热处理、酸处理、发酵处理、氧化处理、光处理、微波处理等等。用处理过的材料制成的琴，音质更接近老琴。

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实际上人们早就观察到老材与新材之间的区别，而且认识到材料之间的差别是影响到老琴与现代琴之间的音质差别的重要因素之一。清华大学电子系曾经以古琴龙池下的琴面木材为样片，用电子显微镜分析古琴木材结构。从截面照片来看，清代琴和宋代琴截面上管孔尺寸约为三十微米，二者基本一致，但清代古琴的孔间侧壁更为光滑。对侧壁的横向尺度进行扫描，发现宋代古琴次生壁的凹陷的纹孔直径约为三微米，密集分布。从音色上看，宋代古琴的音色也比清代古琴更幽远。

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