《木兰诗》是现实主义和浪漫主义相结合的诗篇 。木兰既是现实人物 ， 又是人民理想的化身 。在北朝 ， 妇女中出现像木兰这样勇敢善战的人物是不足为奇的 。只如《北史?李安世传》所载《李波小妹歌》就提供了一个武艺卓越的妇女的真人真事：”李波小妹字雍容 ， 褰裳逐马如卷蓬 。左射右射必叠双 。妇女尚如此 ， 男子安可逢!”但是木兰的形象 ， 比之李波小妹的形象却有本质的差别 。李波小妹是残害人民的豪强地主家庭的妇女 ， 而木兰却自始至终都不失劳动人民女儿的本色 。她不惜自我牺牲 ， 也不顾”男女有别” ， ”弯弓征战作男儿” ， 既保全了老父 ， 又捍卫了边疆 。由于故事本身的正义性、传奇性 ， 使民歌作者有可能在木兰身上集中地体现劳动人民高贵的品质 ， 突破”女不如男”的封建传统观念 ， 把她塑造成一个压倒须眉的女英雄 ， 为千百年来千千万万的妇女扬眉吐气 。这点在封建社会具有崭新的教育意义 。
在表现手法上 ， 《木兰诗》也具有两结合的因素 。繁则极繁 ， 简则极简 。如开头一段写木兰的问答和买马都很繁 。但不如此夸张铺叙就无法渲染人物的紧张心情和战争气氛 。谢榛《四溟诗话》说：”若一言了问答 ， 一市买鞍马 ， 则简而无味 ， 殆非乐府家数 。”是有道理的 。又如末段写木兰还家 ， 也很繁 。但这里却不是夸张 ， 而是精雕细琢 ， 通过人物行动来刻划人物性格 。十年征戍 ， 艰苦备尝 ， 事情原很多 ， 但作者却写得极简 ， 只用”万里赴戎机”六句三十个字就包举无遗 。作为繁简的标准的是人物的特征 。从全诗可以看出 ， 作者始终是扣紧”木兰是女郎”这一特点来进行剪裁和描写的 。”不闻爷娘唤女声”数句之所以动人 ， 主要即由于切合木兰的身份 ， 挪用不得 。《木兰诗》的语言 ， 丰富多采 ， 有朴素自然的口语 ， 也有精妙绝伦的律句 。但它们在生动活泼的基调上取得统一和协调 。此外 ， 如句型的或整或散、长短错综 ， 排句的反复咏叹 ， 譬喻的新奇幽默等 ， 也都加强了诗的音乐性和表现力 ， 有助于人物形象的塑造 。
第三节　南北朝乐府民歌的影响
南北朝乐府民歌的影响也是显著的、巨大的 。它继承了周民歌和汉乐府民歌的现实主义精神 ， 北朝民歌 ， 尤其突出 。在形式主义文风泛滥的南北朝时期 ， 这种”刚健清新”的民歌的出现 ， 就显得特别可贵 。它是一种新力量、新血液 。
在诗的体裁方面 ， 南北朝民歌开辟了一条抒情小诗的新道路 。这就是五、七言绝句体 。五言四句的小诗 ， 汉民歌中虽已经出现 ， 但为数极少 ， 也没有发生什么影响 。因此绝句的真正源头要算南北朝民歌 。当时有名的诗人如谢灵运、鲍照、谢朓等已纷起模拟 ， 但还是一种尝试 。到了唐代 ， 便由附庸而蔚为大国 ， 而在和音乐的结合上几乎垄断了唐三百年间的歌坛 ， 并出现了以绝句擅名千古的诗人李白和王昌龄 。汉代民歌中杂言体虽很多 ， 且有不少优秀作品 ， 但篇幅都较小 ， 像《木兰诗》这样长达三百多字的巨制 ， 还是前所未有的 。这对唐代七言歌行的发展也起了示范性的推动作用 。

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