创作背景：这首词没有《桂枝香》的豪雄慷慨，也没有《浪淘沙令》的踌躇满志 。全词采用虚实相间的手法，情真心切、恻恻动人、空灵婉曲地反映了作者积极的人生中的另一面，抒发了功名误身、及时退隐的的慨叹 。此词的创作年代不详，但从词的情调来看，很可能是王安石推行新法失败、退居金陵后的晚年作品 。
17,《钟山即事》
涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔 。
茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽 。
千古名句：茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽 。
创作背景：这首诗是王安石变法失利后，辞去相位退居金陵，日游钟山时有感而作 。王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回 。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感 。
18,《壬辰寒食》
客思似杨柳，春风千万条 。
更倾寒食泪，欲涨冶城潮 。
巾发雪争出，镜颜朱早凋 。
未知轩冕乐，但欲老渔樵 。
千古名句：巾发雪争出，镜颜朱早凋 。
创作背景：王安石早年入仕，主要是为了养家孝亲，并非乐意官场，汲汲富贵 。由于家中无田园以托一日之命，一家上下几十口人赖其官禄，他根本就没有条件依照自己的意志生活 。在他早年的诗歌中，就表达了“收功无路去无田”的无奈，既然“人间未有归耕处”，他只得“窃食穷城”、任职地方，但这并非他的本愿，在《壬辰寒食》一诗中就表达了他的感慨 。
19,《菩萨蛮·数间茅屋闲临水》
数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里 。
花是去年红，吹开一夜风 。
梢梢新月偃，午醉醒来晚 。
何物最关情，黄鹂三两声 。
千古名句：数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里 。
创作背景：关于《菩萨蛮》创作时间，宋黄庭坚《菩萨蛮》（半烟半雨溪桥畔）小序记曰：“王荆公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上垒石作桥，为集句云 。”按黄庭坚与王安石同时而年辈稍晚，所记当有据，可信 。由此可知该词作于词人晚年罢相后隐居江宁（今南京）钟山半山园时 。
20,《题西太一宫壁二首》
柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣 。
三十六陂春水，白头想见江南 。
三十年前此地，父兄持我东西 。
今日重来白首，欲寻陈迹都迷 。
千古名句：三十年前此地，父兄持我东西 。
创作背景：这组诗的第一首是最受关注的，其色彩、意象、意味，俱不可及 。但读者也不能忽略了第二首 。这两首诗所写的是同一情事，是一个整体，它们是互相完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之后，才能更好地理解其中的一首 。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；第二首则不具备第一首的色彩、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味 。

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