有多脆呢？
如果含锡量到达25%以上，青铜会像玻璃一样脆弱，一摔就四分五裂 。即便是控制在10%左右，仍然非常“硬”并且“脆”。请查阅古剑、古镜的资料，一目了然 。龙头上出现这个痕迹，至少证明，是那个时代的 。现代人也可以做到，非常简单，但接蜡的方式现代人不用 。

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龙的下巴，有断裂迹象并不严重，不是贯穿断裂，又因为缝隙附近没有捶打痕迹，那么这个现象就是“热收缩”产生的应力效应 。这个位置，出蜡非常麻烦，也不可能很薄，这个地方非常厚 。青铜，一旦太厚，并且工件本身不均匀厚度，就会出现这个痕迹 。
龙头这个部分，因为厚降温太慢；而降温快的部分，会有一个非常非常大的力，大到足以把这个地方“拽断裂” 。这个现代人做的也会发生，说明不了什么，但仔细看牙缝，牙龈部分，行话说，就是“利索” ，干干净净不拖泥带水 。也就是说，这是件很不错的铸件，缝隙里没有气孔和渣子，青铜器，别看表面，因为能打磨，缝隙里才证明实力 。
这件龙头，干干净净，并且最关键的，没有看到有现代工具打磨迹象 。嘴叉子上，有铸造缺陷，这个上边的痕迹是捶打，也就是把缺陷用锤子敲平用铁铲铲平，边缘部分有明显的铁铲痕迹 。现代用的是砂轮，3秒钟；焊机补上，然后一打磨即可 。
清代，乾隆时期，没有焊接，缺陷是用减法修补，切削掉 。而这个方式，是任何同时期设计制作需要考虑的 。不能留暗角，所以古代青铜器都是“圆软顺溜”的缝隙和边缘设计，是为了方便修 。这龙头上，迹象明显 。

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断裂的原因刚才说了，但这图看到平的地方，好像有“爬虫纹” 。这也和温度有关，这个地方厚，冷却不均匀，铜的高温和常温的体积，出入超过5% 。太厚，表面细节就会如图似的，出现爬虫纹 。现代可以用后期修补，古代做不到，出现后，靠锻打切削做平 。
这个工件太大，如果是小型佛像，不会出这个问题 。并且这个缺陷，就这么大个作品，基本看不到 。下图不知道谁拍摄的，拍照人非常懂古典青铜，一般人不会留意这个特征 。

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两个重点，“开口儿”和“高古皮” 。特征在于，能用手摸的地方，是没有绿锈的，而有绿锈的地方是均匀的不是斑点状的 。铸造及其高超，缺陷很少很少，不知道拍摄者是不是也想说明这个特征 。这是很多精工青铜器最基本的特征 。一般二般的工坊，想都别想，洗洗睡即可，别较劲，办不成这状态 。
而图下方，龙虎须，可以看到锻打切削的痕迹，这么大工件，胡须又细，保证铸造整体良品的同时一定牺牲细节 。胡须不完美就对了，否则就是现代人做的 。
缺陷全部锻打切削，痕迹清清楚楚 。现代人会这个手法的，青海西藏、江南、江浙，不是没有，但伺候不了小单子，也不做小玩意 。龙头就是京作造办处的调子，这是没什么商量的，可以参阅同时期青铜器 。
圆明园烧了，颐和园还在，故宫天坛还在，对比一下即可 。另外，争议中的所谓没有水龙头的出水口的，估计眼瞎吧，还要怎么清楚啊？看不到大空洞啊？

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神一样的超薄铸造，厚度1毫米左右 。这是人为作用下的破损，这种特征古代金属物品上很多，非常脆弱，因为蜡壳非常薄 。年份久了，越来越薄，纸皮似的，用手也能按破。这个痕迹，这个位置应该出现的特征，无法分件，一股脑冲蜡，空间流动性不好，蜡也薄 。现在不会这么做，这不是想不想的问题，这关乎成败，一毫米，这么薄，破了没办法修全要扔 。

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