借景抒情
当作者对某种景物有所感触时 ， 把自身所要抒发的感情  ， 寄寓在景物中 ， 通过描写景物予以抒发 ， 这种抒情方式就叫做借景抒情 。一般情况下 ， 是乐景写乐情 ， 哀景抒哀情 ， 但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法 。
乐景写乐情：如唐代杜甫的《春夜喜雨》“好雨知时节 ， 当春乃发生 。随风潜入夜 ， 润物细无声 。野径云俱黑 ， 江船火独明 ， 晓看红湿处 ， 花重锦官城 。”是描绘春雨夜景 ， 表现喜悦心情的名作 。谢灵运的“池塘生春草 ， 园柳变鸣禽”从春草中 ， 从园柳和鸣禽中 ， 诗人感到春天的蓬勃生机 ， 透露出喜悦的感情 。
哀景述哀情：如刘禹锡的《石头城》 “山围故国周遭在 ， 潮打空城寂寞回 。淮水东边旧时月 ， 夜深还过女墙来 。”诗人把石头城放到沉寂的群山中写 ， 放在带凉意的潮声中写 ， 放到朦胧的月夜中写 ， 这样尤能显示出故国的没落荒凉 。只写山水明月 ， 而六代繁荣富贵 ， 俱归乌有 。诗中句句是景 ， 然而无景不融合着诗人故国萧条 ， 人生凄凉的深沉感伤 。再如元稹的《闻乐天授江州司马》“残灯无焰影幢幢 ， 此夕闻君谪九江 。垂死病中惊坐起 ， 暗风吹雨入寒窗 。”元稹贬谪他乡 ， 又身患重病 ， 心境本来就不佳 。忽然听到挚友也蒙冤被贬 ， 内心更是极度震惊 ， 万般怨苦 ， 满腹愁思一齐涌上心头 。以这种悲凉的心境观景 ， 一切景物也都变得阴沉昏暗了 。首尾两句 ， 既是景语 ， 又是情语 ， 以哀景抒哀情 ， 情与景融合一体 ， “妙合无垠” 。
乐景衬哀情：《姜斋诗话》说：“以乐景写哀 ， 以哀景写乐 ， 一倍增其哀乐 。如杜甫的《绝句二首》“江碧鸟逾白 ， 山青花欲燃 。今春看又过 ， 何日是归年？”碧绿的江 ， 青葱的山 ， 火红的花 ， 洁白的鸟 ， 这春末夏初的景色不可谓不美 ， 可惜岁月荏苒 ， 归期遥遥 ， 非但引不起游玩的兴致 ， 反而勾起了漂泊的感伤 。再如唐代张仲素的《春闺思》“袅袅城边柳 ， 青青陌上桑 。提笼忘采叶 ， 昨夜梦渔阳 。”春意盎然的美景反衬出少妇内心的哀怨、凄凉 。以乐景写哀情 ， 别具韵致 。
托物言志
作者借自然界中的某物自身具有的特征 ， 来表达某种志向或情感 ， 诗中的物带有了人格化的色彩 。如虞世南的《蝉》 ：“垂绥饮清露 ， 流响出疏桐 。居高声自远 ， 非是藉秋风 。”诗中三四句借蝉声远传的独特感受 ， 道出了蕴含的真理 ， 也就是立身品格高洁的人 ， 不需要某种外在的凭借 ， 自能声名远播 ， 从而表达出对人的内在品格的热情赞颂和高度自信 。王安石的《北陂杏花 》“一陂春水绕花身 ， 花影妖娆各占春 。纵被春风吹作雪 ， 绝胜南陌碾作尘 。”杏花 ， 绚丽而脱俗 ， 傍水杏花 ， 更是风姿绰约 ， 神韵独绝 。本诗写临水开放的杏花 ， 是一首咏物诗 ， 更是作者淡然心境 ， 高洁人格 ， 宁为玉碎 ， 不为瓦全的倔强个性的体现 。

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