留板
唱完了 ， 音乐也没有停止 ， 为“留板” 。 它的作用是 ， 剧中人物唱完一段后 ， 要插白或者做动作 ， 从而留下该板 ， 然后继续唱 。 停留的方法是最后一句的第一个腔一定要有很长的拖腔 。 慢吞吞的结尾音调是“2”上音上 。 第二个房间正在改变节奏1/4拍打分散板 。 离开冲浪板后不要减速 ， 而是两个或六个盘子或其他盘子 。
例：《杀庙》中“夫人 ， 请不要屈膝”也就是离开董事会 。
歇板
暂停歌唱 ， 音乐伴奏继续如下“歇板” 。 其目的与相同“留板”同 。 剧中人物在演唱的某一句需要停顿、说话或做动作时使用休息板 。 方法就是不要打扰4/4节拍的正常进程 ， 上下句都可以休息 。 句子断了 ， 歌声就停止了“5”音上 ， 并转自四小节的引子曲调“谢过门”；休息板必须完成下一句话的前半部分 ， 再转入“谢过门” 。
例：《要被杀死的儿子》中“娘开天地才敢起来”也就是剩下的都结束了 。
二六板
咏叹调上下句各六板 ， 故称为“二六板” ， 它是秦腔中最常用的盘子之一 。 阴环满二六、快二六、苦音慢26、快二六 。
第二板的拍子是“一丝不苟 ， 有条不紊” 。 快二六板更快 ， 唱歌的时候给人一种没有眼睛的感觉 ， 真正的眼睛在里面 ， 这里 ， 第八个音符被用作模板 。 为了方便观察光谱 ， 不在乐谱上2/8节拍 ， 而用1/4节拍 ， 缓慢移动和缓慢移动2/4节拍 。
虽然第二板是由上下句组成的歌唱段 ， 但是 ， 它的旋律和节奏形式是多种多样的 ， 极其富有 。 因为它的节奏适中 ， 所以歌词字数是自由的、少限制 。 超过十字形的句子、少于七个词的句子可以唱 。 它可以作为一个独立的板来表达单一的情感 ， 它也可以与其他板耦合 ， 表达各种情绪变化 。
第二块板的起腔和落腔的基本规律如下 ， 抬眼和落眼 。 但这只是时间问题“碰板中”唱歌也很常见 。 触板和跨板的具体应用 ， 往往是间隔穿插进行的 。
触板的例子有：
《祝福》中“茂密的森林、茂密的森林何所想”、《铡美案》中“孩子在家什么都不花、沿街乞讨去北京”等 。
双板唱法句子结构
第二板的话是以七句和交叉句为主 。 超过十个单词、不到七个字是这两个句子的变体 。 它的腔有两种划分方式：“两个空腔节点”为一种；“三腔节点”为一种 。
双板提升法
二板有两种起板 。 用牙齿吠叫“摇板”、“原板”；用打击乐打电话“双带纸板” 。 还有大小带 ， 指不同的打击乐器 。
二板收尾法二六板收尾法有五种 。 “提板”、“荒板”、“扎板”这三类都属于完美结局 。 “留板”与“歇板”这是个不完美的结局 。
1、 双升板
在咏叹调的结尾提到所有 ， 放慢节奏 。 快双升板即慢一倍 。 慢双升板末句第一腔唱完必须接奏“把这句话传进门” ， 放慢速度 。 两种配方:带牵引腔和不带牵引腔 。
例：“都是我脑子不好 ， 困扰你（我）太不该”、“我站在这里 ， 在魔酒 ， 进去和她谈谈” 。
2、 尔扎班
在咏叹调的某个句子里 ， 你必须立即停止唱歌和演奏 ， 这样你就可以在沉默中清楚地说话 ， 用杵敲打板子“扎掉”即为“扎板” 。
例如：“雪哥临走前告诉我的 ， 吴店坡有个王太太” 。
3、 二黄板
指一出戏的结尾或一出戏的最后一段咏叹调 ， 不会再有歌声了 。 结尾的方法是在唱腔的最后一句提前造势 ， 用杵敲出有规律的节奏 ， 下一句进入唱腔“散唱” 。
例如：《三对面》中“男的说要搬到来龙国泰去脉 ， 王松的到来是不可接受的” 。

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