可以说，两个人的截然不同是各自立场决定的，把姜昆换到郭德纲的位置上，他也得整“三俗”的，把郭德纲放姜昆位置上，他也得“反三俗” 。
至于郭德纲作品质量下降，这更是有点和姜昆殊途同归的味道 。
姜昆在80年代的作品中，搞笑之余又讽刺了各种社会不良现象；郭德纲在2005年左右的作品，搞笑之余也细致入微地描述了底层小人物的心态 。
但两人功成名就后，都脱离了创作的土壤，姜昆不用再爬煤山、在自行车阵里穿梭，也不用在楼道里抬钢琴；
郭德纲早已经不是《我这半辈子》、《我要幸福》里那个生活落魄的草根，身价过亿的他已经不可能再去体会或者创作出让人感同身受的小市民形象 。
所以同姜昆后期缺乏佳作一样，郭德纲也只能用碎包袱来支撑自己的演出 。
曾经接近草根的生活让他创造出了经典作品，从而名利双收，名利双收后却因此失去了创作的土壤 。这可能就是相声艺人的宿命 。
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不管怎样，当你看到一大群穿着洋气、青春靓丽的95-00后小女孩，跟着张云雷一字不差地唱完传统小调《探清水河》后，当你看到很多年轻人觉得听相声一点都不土，相反很酷后，即便你对郭德纲有再多的异议，你也会承认：
在相声甚至传统曲艺的生命周期里，郭德纲和他的德云社起到了扭转乾坤的作用 。
如今，原本是为了庆祝劫后余生的纲丝节已经走过了十年，德云社也成了横跨曲艺界和娱乐圈的参天大树 。
不知道郭德纲回忆起十年前那个凄风苦雨的八月，回忆起停演一个多月后首次演出的纲丝节，会是什么心情 。
或许就像他相声里说过的：
那一夜，我也曾梦见灯彩佳话，我也曾梦见百万雄兵 。
THE END

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