怪兽片之于电影工业的进步 ， 梅里爱曾说过：“电影之所以有趣 ，  ， 就因为它是一种手工的艺术” 。早期的怪兽片多采用模型、化妆技术 ， 强行透视法 ， 停格拍摄技巧 。19050年代的《辛巴达七航妖岛》中就出现了许多模型怪兽如波塞冬之子独眼巨人、巨龙、双头巨鹰等 ， 80年代初的《泰坦之战》中出现了现在看起来很幼稚的特效形象--北欧神话中的北海巨妖克拉肯 。这些较为原始的拍摄技巧一直沿用到上世纪70年代 ， 直到斯皮尔伯格拍摄《大白鲨》时 ， 还在为简陋的鲨鱼模型苦恼 ， 后来斯皮尔伯格逐步攻坚克难 ， 最终成功将CG动画技术融合进传统模型摆拍 ， 促成了世界电影特效史的巨大进步 ， 缔造了《侏罗纪公园》系列 。由此看来怪兽电影并不是低劣恐怖片的代名词 ， 也不是追求感官刺激的廉价品 ， 这类片种的重大意义是不可取代的 。
当然 ， 电影同时作为商业、娱乐的载体 ， 怪兽片也功不可没 ， 衍生出庞大的亚文化 。其中Cult电影、B级片常常视怪兽片为金牌宠儿 ， 各种光怪陆离的怪兽异形电影多如过江之鲫 ， 尽管在低成本制作中出现了许多粗制滥造的产品 ， 但其中一些还是值得大书特书的 。著名的B级片大师约翰·卡朋特曾拍摄出《怪形》 ， 塑造了诡异骇人的变种怪物形象 。前几年很火热的《林中小屋》更是汇聚了巨蟒、巨型蝙蝠、蜘蛛、湖怪 ， 巨人等怪兽形象 ， 可谓是邪典电影的一场饕餮盛宴 。就连奥斯卡、戛纳双料影后朱丽安·摩尔也曾主演过一部怪兽片《进化危机》 ， 片中比较逗逼的是最后人类用海飞丝洗发露杀死了巨型怪兽Boss ， 也真是广告植入的一枚奇葩 。
近几年的怪兽题材另辟蹊径 ， 出现了伪纪录片的形式 ， 马特·里夫斯的《柯洛弗档案》、加里斯·爱德华斯的《怪兽》、挪威电影《追击巨怪》纷纷用半遮半掩的伪记录形式让怪兽出现在人类灾难的迷雾之中 ， 展现人在极端条件下的复杂矛盾 。
因为因为小时候都有个打怪兽的梦
因为视觉上会给人带来很大的冲击 ， 而且古往今来人们的对未知事物的好奇心从未减小 ， 所以拍一些人们没见过的事物就会更好的吸引人们去观看 ， 还有就是只要有怪物就会有相关的打斗场面 。会刺激人们的肾上腺素 ， 从而去向别人推荐 ， 更好的过的票房

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