陆小曼是民国时期著名的名媛才女 。
当时上海有唐瑛，北京有陆小曼，在名媛界被盛誉为“南唐北陆” 。
可让人记住陆小曼的却是她的两任颇有名气丈夫，和一位默默陪伴她33年之久、却不是丈夫的男人 。
如此复杂的感情纠葛，让陆小曼的人生充满了谜一般的感情色彩 。
然而，她绝对是一位因为婚姻和情感而被人忽略才情的女才子 。
△、陆小曼集文学、戏剧、绘画于一身，通数门外语，是一位女外交家 。
陆小曼生于1903年，是家中九个孩子唯一存活的一个孩子，家境优越，备受父母宠爱 。
她的父亲陆定早年留学日本是外交官，母亲吴曼华是江南的名门闺秀，多才多艺，擅长一手工笔画，又有深厚的古文功底 。
渊源的家学，让小曼自幼受到良好的家庭教育 。
a、陆小曼嗜画受其母亲影响至深 。
陆小曼的母亲吴曼华，出身名门知书达理，画得一手很好的工笔画 。陆小曼自幼便深受其母的熏陶 。
在学生时期，陆小曼便能诗善画，并写的一手蝇头小楷 。
陆小曼在北京圣心学堂读书时开始学习油画，主攻静物和风景 。
油画创作特别强调色彩想象力，关注光影、色彩所产生的心灵作用，注意到色彩对人类心灵的某种暗示 。
在陆小曼早期的绘画中，既可看到颇有中国画具有线的表现特点，又有绘画具有光影的特点 。
据说，有一次法国人到圣心学堂参观，看到一幅油画，问是何人所绘，校方告知是学生陆小曼 。
法国人很欣赏，当即支付二百法郎，作为学校办学经费，买下油画买，引起校内和社会瞩目 。
b、陆小曼20年代初拜刘海粟为师，开始学画很认真，但时作时辍 。
由于陆小曼悟性高，很快掌握了细笔工整密体的画法，她临摹了宋代院体画，明仇英的人物画，清沈铨的花鸟走兽画等，颇得神韵 。
1929年，陆小曼参与了中国女子书画会的筹备工作，并成为该会早期会员 。
c、1931年底徐志摩飞机失事后，陆小曼痛定思痛之余，拜贺天健为师学习山水，拜陈半丁为师学习花鸟，一改过去慵懒习惯 。
拜师时，贺天健曾为陆小曼约法三章：①老师上门，杂事丢开；②专心学画，学要所成；③每月50大洋，中途不得辍学 。
陆小曼专心攻画十余年，终于在1941年在上海大新公司举办了个人画展 。展出作品达100多件，受到相当好评 。
其作品在1949年、1955年两次入选全国美术展 。
1958年陆小曼加入上海美术家协会，正式成为上海中国画院的专职画师 。
平心而论，在当时的上海女画家中，论画技，陆小曼并非是最出色者，但论名气之大与画润之高则非她莫属 。
刘海粟这样评价说：陆小曼的旧诗清新俏丽；文章蕴藉婉约；绘画颇见宋人院本的常规，是一代才女，旷世佳人 。
d、因为陆小曼的父亲是外交官，十六七岁的她就精通英、法两国文字，有着语言上的极高天赋 。
十七岁，陆小曼应当时的北洋政府外交总长顾维钧的邀请，帮助外交部接待外宾，担任口译，同洋人接触时反应灵敏又不卑不亢，声震北京社交圈 。
E、陆小曼的古文基础很好，写旧诗的绝句，清新俏丽，颇有明清诗的特色 。
她的文章，蕴籍婉约，文字很美，又无雕琢之气 。
这与她深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力分不开的 。
陆小曼也擅长戏剧，曾与徐志摩合作创作五幕话剧《卞昆冈》 。
她还谙昆曲，也能演皮黄 。
△，作为民国的超级名媛，陆小曼肯定有她的可爱之处 。
面对“眼见也不一定为实”的大千世界，仅靠回忆录和有限的史料，用现代人的眼光，去评价一个民国女子的可爱之处，的确是见仁见智，也有些难度 。

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