桃李如旧识，倾花向我开 。
流莺啼碧树，明月窥金罍 。
昨日朱颜子，今日白发催 。
棘生石虎殿，鹿走姑苏台 。
自古帝王宅，城阙闭黄埃 。
君若不饮酒，昔人安在哉 。
《拟古十二首》其五：“春风笑于人，何乃愁自居 。”春风在对着人欢笑，为何要独自发愁呢?后面“千金买一醉，取乐不求余”则体现出李白的豪气与不羁 。
[日]狩野正信(1653–1718)绘《李白观瀑图》轴，绢本水墨，美国波士顿美术馆藏
《饯校书叔云》写道：“不知忽已老，喜见春风还 。”作者虽然青春不再，但并不惧怕季节的回环反复，而是满怀期待地迎接又一个春天：“看花饮美酒，听鸟临晴山” 。
日本 相阿弥(1485–1525)绘《李白庐山观瀑图》轴，纸本水墨，美国旧金山艺术博物馆藏
春之怅惘
“东风吹愁来” 。伤春自是由惜春起，无力挽住时光是历代文人同有的无奈 。当春光明媚，万物复苏，李白赏之喜之，但与此同时，心中的惆怅也被撩动 。他慨叹道：“昨日朱颜子，今日白发催”(《对酒》)，“梁王已去明月在，黄鹂愁醉啼春风”(《携妓梁王栖霞山孟氏园中》)，“春风东来忽相过，金樽渌酒生微波”(《前有樽酒行》) 。
李白自比大鹏，胸怀奇才壮志，却宏图难展，壮志难酬 。李白在咏春时中，常用“孤”、“独”二字，如：孤月、孤帆、孤云、孤影、独愁、独酌等，这反映出他的孤高以及随之而来的寂寞 。不过，纵使是愁，也含着及时行乐的豁达强音 。
《月下独酌》其一流传最广，这首诗将李白的孤独刻画得细致而浪漫 。在一个春天的静夜，诗人落寞独饮，突发奇想：他邀请天上明月和地上身影为伴，三“人”同乐同游 。
《月下独酌》其一
花间一壶酒，独酌无相亲 。
举杯邀明月，对影成三人 。
月既不解饮，影徒随我身 。
暂伴月将影，行乐须及春 。
我歌月徘徊，我舞影零乱 。
醒时同交欢，醉后各分散 。
永结无情游，相期邈云汉 。
《月下独酌》其三开篇以大手笔画出烂漫春景：“三月咸阳城，千花昼如锦 。”之后转而写愁：“谁能春独愁?对此径须饮 。”后又写：“醉后失天地，兀然就孤枕 。不知有吾身，此乐最为甚 。”一醉解千愁，忘掉自己在世间的存在，才是最大的快乐 。这最后两句既说明烦忧之深，又可见道家出尘离世的风采 。
《赠钱征君少阳》表面上写钱少阳，实则隐含诗人渴望建功立业的暮年壮志：尽管“春风余几日，两鬓各成丝”，但是“如逢渭川猎，犹可帝王师”，这最后一句被学者赞为“伤春终究是英雄的伤春” 。
《春夜洛城闻笛》属另类咏春诗，它并非单纯写春景，而是由听笛引出思乡：“谁家玉笛暗飞声?散入春风满洛城 。今夜曲中闻折柳，何人不起故园情 。”淡淡的乡愁，合著笛声，在温暖的春夜升起，汇入春风，洒下一路轻灵优雅 。
此幅画描绘李白诗“举杯邀明月，对影成三人 。”图为宋 马远《对月图》局部
春之意象
“风”、“花”、“酒”、“月”等意象在李白咏春诗中占有很大比重，对于摹景、言情、传意起到了重要作用 。
李白很少描写静止的景物，笔下的一切都充满了动感和活力 。风意象的频繁出现渲染了春天的力度 。摘录几例如下 。
“东风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好 。”“春风卷入碧云去，千门万户皆春声 。”(《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》)
“春风东来忽相过，金樽渌酒生微波 。”(《前有樽酒行》其一)
“春风笑于人，何乃愁自居 。”(《拟古十九首》其五)

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