而“父亲”三部曲的前两部，《推手》和《喜宴》就是在这个过程中完成 。所以从一开始，李安的电影，就非常的好莱坞化 。但是李安的高明之处在于，形式和技术上他借鉴了好莱坞拍摄电影的技巧，比如这三部电影的电影语言，和故事节奏，丝毫的不拖拉，这点上绝对是受好莱坞的影响 。但是在形式之下，李安又将中国的传统文化，和好莱坞的电影形式和技巧无缝的衔接在了一起，这便促成了伟大的“父亲”三部曲 。

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而虽然“父亲”三部曲中讲的是中国父亲和孩子成年后的故事，但是仔细看影片我们会发现，通常这些情感，会延伸到孩子小的时候，因为父爱本来就是在很小的年龄就种下来的 。如《推手》中朱父和他的儿子晓生讲年轻的时候他们家受的苦，母亲因此惨死 。如《喜宴》中高父和他的儿子伟同讲起伟同的小时候，讲起来自己为何当兵 。而这些真挚的父子情感，因为真实的刻画，周游君相信，外国人也定然是可以看懂其中的情愫的 。
只不过中国人更懂得其中的意味，相信没有那个中国人看过这三部电影是不落泪，而且也绝对不是一处 。《饮食男女》中家倩偷看父亲检查完身体离开的背影时，周游君突然想起了朱自清的《背影》，不知道李安在创作这个镜头时，是不是借鉴了这部作品 。

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【通过“父亲”三部曲，看李安为什么能成为最牛的华人导演 李安三部曲哪三部】
李安就是这样，将民族的真正的变成了世界的 。这点上，他比张艺谋和陈凯歌强太多 。李安可以独立完成剧本的创作，而在创作剧本的时候，他已经在考虑整个的电影实现过程了，包括后期的选角等工作 。但是反观陈凯歌和张艺谋，他们的成功作品都是依托优秀的文学作品为蓝本进行改编的，他们自己创作的电影剧本几乎都没有成功的 。
电影作为近百年来迅速崛起的艺术形式，它集合了文学、戏剧、舞台表演、摄影、音乐等多种艺术形式，而这些艺术形式，最终都要为故事本身负责 。如果偏重于表现音乐或者画面一个维度，那电影就不再被称为电影了，而成了另外的一种艺术形式的影像载体 。所以很多著名的导演和影人，都反复强调过，电影故事很重要，一定程度上电影的故事是电影的灵魂 。

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至于这个故事用那种电影语言来讲，是没有限制的，卓别林喜欢默片，李小龙加入功夫，张艺谋喜欢玩色彩，这些作为电影本身都是不排斥的 。从“父亲”三部曲中我们也看到，影片开始的时候，李安总是会用大段的影像来交代剧情，没有对白，没有解说 。但是观众们结合后面的剧情都看得懂，而且这些都对后面的剧情有支撑作用 。
所以李安的成功，在于他更懂得电影，李安自己也承认，他的才华不如王家卫 。李安的电影中也许某个片段会灵光一现，但是我们看王家卫的电影中，却比比皆是 。但是李安却将电影拍得更工整，更主流，这是李安之所以超越王家卫的地方，也是李安更被中西方都认可的原因 。
李安就是这样一个纯粹的电影人，就像他“父亲”三部曲中的父亲一样，虽然在极力的做到完美，但是依然无法避免缺憾，这种缺憾不是人为的，而是整个大环境里的各个个体之间的无法调和所致 。这个时候的李安总是想办法让他创作的影片能够更进一步，能够更尽量的接近完美 。在这样的失望和希望的循环中，李安的电影变得越来越好 。

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