现代诗，又叫新诗，五四运动以后出现的郭沫若的《女神》，与鲁迅的《呐喊》同样成为新文学的开拓者 。
《女神》中的新诗，基本符合毛泽东关于新诗“（一）精炼，（二）有韵，（三）一定的整齐，但不是绝对的整齐”的三条原则 。即使大家最不看好的《天狗》也是押韵的 。
“我是月的光，
我是日的光，
我是一切星球的光，
我是 X 光线的光，
我是全宇宙的 Energy 的总量！
我飞奔，我狂叫，我燃烧 。
我如烈火一样地燃烧！
我如大海一样地狂叫！
我如电气一样地飞跑！”

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解放后，贺敬之、郭小川等老一辈诗人的诗也是押韵的 。
如《回延安》
心口呀莫要这么厉害地跳，
灰尘呀莫把我眼睛挡住了……
手抓黄土我不放，
紧紧儿贴在心窝上 。
几回回梦里回延安，
双手搂定宝塔山 。
千声万声呼唤你 ——
母亲延安就在这里！
杜甫川唱来柳林铺笑，
红旗飘飘把手招 。
白羊肚手巾红腰带，
亲人们迎过延河来 。
满心话登时说不出来，
一头扑进亲人怀 。

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这里用的是古风换韵的方法，基本上句句押韵，两行一换韵，最后四句押同一个韵，而且平仄互押 。
郭小川《林区三唱》之一
“三伏天下雨哟，雷对雷；
朱仙镇交战哟，锤对锤；
今儿晚上哟，咱们杯对杯！
舒心的酒，千杯不醉；
知心的话，万言不赘；
今儿晚上啊，咱这是瑞雪丰年祝捷的会！”
这一节不换韵，用的是平仄通韵 。

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舒婷《致橡树 》

我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿，
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；
也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪 。
甚至日光，甚至春雨 。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉，
作为树的形象和你站在一起 。

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这些段落也是押韵的，照鲁迅说的，押大致相同的韵 。
现在很多人写诗不押韵，还说是自由体，解放了诗，简直胡说八道！这样两句话，
卑鄙是卑鄙者的通行证，
高尚是高尚者的墓志铭 。
这不是诗，顶多算警句 。

分行的散文还是散文，不是诗 。诗要押韵，古今中外，盖莫能外！
分行无韵自称诗，拆掉诗坛韵基石 。
唐宋韵律抛云外，骑马无缰自由驰 。
浑浊的诗行
文／傲骨柔情
雨水闯进了诗行，淹没了“名家”的志尚，潮湿的文章，在没有韵味的路上，爬行成了双拐下的偏旁
穿着笔挺的西装，专进西洋人的裤裆，啃着洋人的脚趾闻香，还口口标榜，诗行圣者的品相
太低估了祖宗的智商，脑袋被灌成浆糊么样，显微镜下观望，原是一条可怜的虫蒡，在阴暗处躲藏
首先，诗与散文，是两个截然不同的文学形势，自古如此 。现代诗即新文化运动产生的白话诗歌，与现代散文都属于新时代文化产物，但是，有根本区别 。为了适应新文化要求，现代诗抛开了近体诗（唐始）严格的格律要求，以及绝句律诗的粘对和字数要求，仅仅保留了必要的押韵，创作空间更自由，更加有利于情感的表达 。然而，尽管现代诗在格律及字数上不受束缚，但是，依然有它的特性：语音精炼，押一定的韵，以微见著……而现代散文，除要求篇幅尽量短小，抒情言志外，不讲格律不求用韵，更加自由 。许多人对现代诗有一个误区，就是觉得，既然现代诗是自由文体，根本不需押韵，想怎么就怎么写，就容易把诗，写成了散文 。即使，现代诗没有了严格的格律要求，但是，诗，总该是，读起来抑扬顿挫朗朗上口，韵味十足，才是现代诗之美！

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