这首诗是难懂的 ， 所以要细细分析 。诗的开篇写阵阵春风 ， 杂着细雨拂来 ， 荷花塘上 ， 轻雷乍响 。首联的描写 ， 是有心理暗示的 ， 春风杂雨而来 ， 暗示主人公春心的萌动 ， 轻雷则暗示躁动的内心 。
第二联最难解 ， 它写的是主人公居处的两个物件 ， 金蟾香炉和玉虎辘轳 ， 香炉上的金蟾咬着鼻钮 ， 燃烧的香烟丝丝飘入 ， 玉虎辘轳 ， 连着长绳 ， 将水从井底打回 。
这两句诗 ， 我们只能从象征和隐喻的角度来理解 。蟾状香炉 ， 它紧紧锁着 ， 但香可烧入 ， 仿佛暗喻着欲紧闭心门 ， 但情思依然透入 ， 不可禁绝 。井深水深 ， 但是通过辘轳牵着井绳 ， 依然可以将水打上来 ， 这仿佛是内心深处的情思 ， 慢慢浮出来的感觉 。这两句诗中 ， 我们仿佛可以感受到主人公想要压抑自己的情思 ， 但却压抑不住 ， 她处于一种压抑与捯压抑的痛苦之中 。
第三联则比较容易理解 ， 用的是韩充女儿与甄姬的典故 ， 在这两个典故中 ， 都是女性主动向男性示好 ， 它反映出人内心的情爱是压抑不住的 。
但是最后 ， 主人公依然劝诫自己不要跟春天的花一起妄动春心 ， 因为是她明白这样的爱只会走向毁灭 。但你不要以为主人公自我劝诫就压抑住了春心 ， 实际却是反语 ， 就像无可奈何的挣扎 ， 因为前面的种种铺垫 ， 已经暗示了春心是压抑不住的 。
明知道这爱情是不可能的 ， 爱得越深必然伤得越痛 ， 这无比美好的爱情向往必然化成灰烬 ， 她深知如此 ， 但仍然无法压抑自己的爱 ， 她必怀着这份爱走向毁灭 ， 在古诗词中 ， 恐怕再没有哪首诗词能写出如此具有悲剧之美的爱情 。
九、李商隐《锦瑟》我常说 ， 李商隐的《锦瑟》 ， 是可以读一辈子的诗 ， 因为它将人一生的感慨 ， 化入一个个绝美的意象之中 ， 让人可以永远咀嚼玩味 。人生的梦幻、痴迷、执念、辽远的悲伤……全部融入了李商隐营造的诗境之中 ， 我们无法指出它的某个意象具体指什么 ， 但能感受到它的美 ， 能从其中品味到我们人生中的种种情绪 。
没有一首诗能像李商隐的《锦瑟》这样无所不包 ， 它是诗中的诗 ， 这五十六个字 ， 是汉语中最富有感染力的五十六个字 。只能吹到这里了 。
十、秦韬玉《贫女》唐诗很好 ， 很美 ， 但有一个问题 ， 就是同质化很严重 ， 同样的题材 ， 同样的情感 ， 这个诗人写了那个诗人写 ， 读多了 ， 不免审美疲劳 ， 当你读多了送别诗、边塞诗、应制诗、山水诗、田园诗、闺怨诗等这些同质化严重的诗 ， 再读到秦韬玉的这首《贫女》 ， 便会感觉到这首诗的难得 。
诚然 ， 这首诗也同样跟别的诗一样 ， 是抒发志士才人不遇于时的情感 ， 但《贫女》的视角是独特的 ， 而且它的内容有超越诗人超越时代的解读空间 ， 这也提升了这首诗的审美上限 。
《贫女》写的是：她家庭清贫 ， 从来没有穿过艳丽生香的丝织罗衣 ， 想到找个媒人 ， 但却因为贫困找不到媒人 ， 世人无法欣赏她的风流仪态与高雅格调 ， 只喜欢那些流行的奇装异服 ， 她手指灵巧 ， 敢将自己的针线技巧与世人比拼 ， 却从不将自己的眉毛描得细长 ， 去跟别人争妍斗丽 ， 然而 ， 针线活做得再好 ， 都只能帮别人做嫁衣裳 ， 而自己却永远穿不上嫁衣 。

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