不过，有人说，初唐张若虚的《春江花月夜》“孤篇压全唐” 。对此不敢苟同 。因为唐诗体裁形式各异，而此诗作属于古体诗体裁形式之一的乐府，从格律诗平仄规则上审美，四句诗出律多达八处，且诗中有换韵，有仄韵，非对仗重复用字又是此诗作中“叠加词”（春江、潮、海、月等字词在诗句中重复出现）的写作特色，这些能说是合格的格律诗吗？呜呼！古宫体诗之冠，前无古人，后无来者，是焉！
按严格要求，作为好的律诗律绝审美，还须押平声韵，力避非对仗重复用字和多音字，才能通过相应的声韵系统，达到“平仄非常完美”的检测效果 。因为多音字存在歧义，影响律诗律绝的思想内容准确表达 。
作为好诗，还要求精炼准确地表达诗的思想感情，因此必须下苦功酌词炼句 。“鸟宿池边树，僧敲月下门”，“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，“吟安一个字，捻断数根须”、“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，“两句三年得，一吟双泪流”等诗界酌词炼句典故，是我们学习借鉴的范例和榜样，古人尚且如此，而况今人呢？
综上所述，遵守相应体裁规则是好诗在形式上的要求，起承转合的运用是好诗在章法结构上的要求；形象意境，富有哲理是好诗思想内容上的要求 。作为好诗，形式、结构、内容三者缺一不可，不能随意偏颇 。其中体裁形式要求是客观的标准，不受人的“三观”制约，内容、结构多受“三观”局限与人的年龄、性别、个性心理特点和志趣爱好、社会阶层、生活体验、文化道德修养等因素密切相关，具有很大的主观随意性，即所谓“仁者见仁，智者见智”，“萝卜白菜，各有所爱”！以上认识各位怎么看？
【注释】
①律绝与律诗都讲究“替、对粘韵”基本平仄规则 。现代汉语拼音方案四声系统中的第一声（阴平）、第二声（阳平），诗家称之为“平”；第三声（上声）和第四声（去声）包括古代“入声字”，诗家称之为“仄” 。遵守“两两交替”的马蹄韵平仄节奏及启功先生“平仄杆”原理组合汉字平仄，诗界称之为“替” 。
律绝四句，开头两句，诗家称之为“首联”；最后两句，诗家称之为“次联” 。首联第二句与次联第一句平仄相同，诗家称之为“粘”；每一联的上下两句平仄相反，诗家称之为“对” 。失“替”、失“粘”、失“对”的诗，不是格律诗！
②“两两交替（平平仄仄或仄仄平平的声调交替规律）是律绝和律诗的诗句组合用字基本原理；诗句中的用字违背这一基本原理，诗家称之为“失替”；是诗界公认的律诗律绝应该力避的“硬伤” 。启功学派对“孤平”的定义较王力学派定义在古体诗例中相对较多，在平仄形式规则上也较为通俗易懂且便于识别运用，值得初学者采信 。其“孤平”定义是，诗句文字中出现“两仄夹一平”即仄平仄 。
③三平尾是指诗句末尾三字接连使用三个平声字（平平平） 。
④三仄尾是指诗句末尾三字连续使用了三个仄声字 。
⑤“出韵”是指，押韵的句子末字与其他韵句末的韵字不在一定声韵系统的同一韵部内 。押韵在古今声韵系统中，律诗和律绝平仄押韵检测，存在两种“尺子”，检测标准有所冲突 。除古人诗作和兼顾“平水韵”和“中华新韵”的今人律诗律绝外，只要律诗律绝创作中标明相应声韵系统，平仄押韵应该不会存在争议 。
⑥撞韵是指除首句入韵的律诗律绝外，不该押韵的诗句末字出现了与韵脚同韵母的字 。
⑦连韵是指相邻两个押韵的诗句末字，都是同声母同韵母同声调的两个不同的汉字 。

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