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青年时期的李小龙

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李小龙与妻子琳达
影片勾勒出当时美国根深蒂固的反亚洲种族主义情结——日本是二战期间被仇恨的目标；中国人最初被视为廉价劳动力，但随着19世纪末加州就业市场的衰退，外加《排华法案》的颁布，导致了中美几代人的决裂 。这些因素导致了亚洲人在美国被“异族化” 。


亚洲男性在银幕上的形象往往不是恶魔就是奴才，但年轻的李小龙英俊潇洒，风度翩翩又自信满满 。温文尔雅的魅力在一次电影试镜中得到了充分体现，并表演了中国传统戏剧中武生和小生的走路方式，他简直是个天生的演员 。


1966年，他在漫改美剧《青蜂侠》中饰演加藤，一个令人生畏的配角 。大约在这个时候，随着民权运动的影响，非裔美国人正在形成一阵更有话语权的政治力量，他们也开始把亚裔美国人视为安静、顺从的“模范少数族裔” 。李小龙欲将加藤这个角色塑造成一个积极的拍档而不仅仅是沉默的追随者 。他争取每一次上镜的时间，即使工资表上明显反映了当时制度化中的歧视现象 。



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李小龙在《青蜂侠》中饰演加藤


电视剧播出之后，李小龙在好莱坞结交了一些有影响力的演员，他们通过史蒂夫·麦奎因、詹姆斯·科伯恩和詹姆斯·加纳等人都上过他的武术课，通过动作来学习肢体语言 。


那个时候，武术的融合已经从拳击发展到了篮球；芭蕾动作与快速的刺拳和踢腿的结合也让人着迷 。“他不像伊斯特伍德或布朗森那样是个动作片演员，”，一位英国影迷曾说 。“我想他更像努里耶夫（俄罗斯著名芭蕾舞蹈家）” 。导演引用了李小龙的著名理论，即调整他的格斗风格，以反映水的特性——柔软、流畅、适应对手，但又足够强壮，能穿透最坚硬的岩石 。


片名出处：“Be water my friend”是李小龙在1971年的访谈节目中所谈论的一种哲学思想的概要 。这些话充分阐述了李小龙的武术哲学思想和人生哲学 。如水一般，柔软而又刚强，充满变化，能适应万物的形状，水又是随屈就伸，但却不向困难屈服 。像水一样吧，我的朋友 。这透明的神奇物质中包着这充分的智慧 。希望这样的智慧能让每一个真正理解它的人受益匪浅 。


1971年，李小龙在回到了香港 。在接下来的两年里，他继续出演了四部电影，这四部电影确保了他在功夫明星中的地位 。《唐山大兄》出人意料的成功为第二年的《精武门》带来了更多有利条件 。Golden Harvest的节目制作人对他的理念非常重视：如何编排打斗场面，中国男演员应该如何表现自己，这些都颠覆了当时西方人的观念 。



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好莱坞逐渐开始关注到李小龙，华纳兄弟想让他出演《龙争虎斗》(Enter the Dragon) 。他在电影制作方面的经验，加上角色塑造上的细致入微并具有强烈的情感表达力，使他对剧本的创作更加严格 。李小龙还曾推迟了拍摄计划，直到他对角色完全“吃透”为止 。《龙争虎斗》当时的总票房达到了9100万美元，相当于今天的5.21亿美元 。



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李小龙在《龙争虎斗》中的经典形象

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