南都：你们在同一个地方密集地连开多场演出，身体或心理上有没遇到困难？
国国：我的困难是我焦虑时总想咳嗽，我就很怕在台上我会边唱边咳 。但我这次在深圳演出时发现，我如果上台前喝一点威士忌，演出中间再做一些适量补充的话，就会好很多 。
南都：你焦虑的点是什么？
国国：一开始是担心卖票，现在票卖完了，就会担心大家等着看你有没有拉胯，有没有翻车，现在的歌迷都非常严格 。还有很多人说，我们这次的票价不算便宜，是大家需要好好规划一下财务状况才可以来看的票价，所以我给自己的要求是一定要让大家看到很尽兴的表演 。但有时这种自我要求可能太过了，想玩得开心又担心唱垮了被人骂，想看起来很专业又怕表演不好看，会有这种焦虑 。
台团热
我们是从灰烬里重新生长出来的
国国最早在2010年来过大陆，当时没有人在意“你是台湾团或是香港团” 。直到从同时期成名的草东没有派对和落日飞车开始，“台团热潮”才逐渐形成、升温，经历疫情仍持续不减 。身处这股热潮的顶端，国国对以唱英文歌为主的落日飞车能在大陆红感到“匪夷所思” 。
南都：近几年在大陆的台团热潮，落日飞车一定是绕不过的名字，你们自己觉得为什么台团这几年在大陆这么受欢迎？
【飞车好听的情侣昵称 飞车情侣名字一对简洁】国国：如果具体问我台团为什么在这边的反应这么好，其实我不知道 。以我的理解，这是一个两岸文化互相影响的过程，就像谈恋爱的时候，你喜欢一个人，搞不好不是真的喜欢那一个人，你喜欢的是你投射出来的形象，台团就成为一个被投射的标的——很多乐迷没来过台湾，但他们可能会觉得台湾人就是浪漫、温文尔雅 。但其实我们都是“衣冠禽兽”，只是你们还不知道（笑） 。
2010年我来大陆的时候，台团完全没有任何吸引力，你是台湾团或是香港团都没有人care，没有人会因为你是台湾来的乐队就来看你表演 。是从飞车跟草东开始，我才听到有所谓“台团”这个概念，他们怎么判定草东我不知道，但是以我对飞车的理解，我们的创作以英文歌为主，只有几首中文歌翻唱，所以可以在这里红就已经是一件匪夷所思的事 。如果我们可以在这里红，那真正的欧美乐队就应该更红（笑） 。
南都：你说到觉得大陆和台湾的乐队会有各自的气质，可以具体说一下吗？
国国：我最早是2010年来过大陆，那时候大陆乐队的风格很grunge，大家都不拘小节，很粗犷，唱的歌词也都很“直球”，不拐弯抹角 。乐队演出更像是派对，台上台下玩成一团 。
现在的话，最简单的时间切点是《乐队的夏天》，甚至更早的《中国有嘻哈》，这些节目慢慢地将年轻人的文化整合进主流，同时带来资本的介入，让很多事情变得不一样 。比如说专业度提升，演出有了SOP（标准工作流程），大家看起来很专业，事情就变得比较干净 。我原本以为这样音乐就会变得很不有趣，所谓的“被主流收编”嘛，但我观察大陆乐队发现，也不是这么一回事 。虽然说大陆乐队在形式上看起来比较干净，但音乐创作在蓬勃发展，乐风或者乐队的组成多元化 。像我上个月在南京碰到Mandarin乐队的吉他手肖骏，虽然年纪小我一些，但技术让人瞠目结舌 。他从国外留学回来，现在除了玩乐队，也是音乐学院教授，气质很帅！我没有想过有人可以一边玩摇滚乐，一边当音乐学院的教授，在台湾还没有类似的角色存在 。
所以我觉得，虽然说有所谓的“主流”，所谓的“资本介入”，但是这些资源确实可以让乐队有另外一个成长面向 。当然，铁定是要牺牲一些“酷”度或是好玩的程度 。

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