细观本幅画卷 ， 在山脉的描绘中 ， 吴大恺不拘成法 ， 用夹杂着偏锋的斧劈皴画出山石的形象 ， 充分表现出山脉的蜿蜒曲折 ， 极具体量感 。 在设色上 ， 先运用积墨法画出山石 ， 再于保留笔墨变化的前提下铺染石绿 ， 厚重的石绿结合墨底塑造出山脉的阴阳相背 ， 然后用泥绿提出山峰 ， 复勾山石外形 ， 线条与体面在色与墨的结合下 ， 配合得天衣无缝 。 而这种画法 ， 使整个画面既有笔墨意趣 ， 又有西画中的明暗塑造 。 为使画面不过于沉重 ，

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在传统风水学上 ， 沙发除了自身有靠 ， 其背后也要有靠 ， 一般指的是沙发后有实墙可靠 ， 即无后顾之忧 ， 这样才符合风水之道 。 中国古代的用椅 ， 一般用天然大理石为靠背 ， 而靠背通常以山水自然之景为佳 ， 而山水画中的靠“山”之意 ， 便是这个道理 。