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▲ 郭熙《早春图》
图中山峰看似散乱，气和势却是相接的，仔细观察可以看出，画中的龙脉更具龙形，龙头上的双松似龙角，整条龙脉如卧龙饮水 。

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▲ 李唐《万壑松风图》
《万壑松风图》画面饱满厚重，龙脉主峰高大壮阔，顶天立地，气势惊人 。

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▲ 黄公望《富春山居图》
元代在风水学上没有特别的发展，但与山水画的关系却更为密切，最为典型的就是黄公望的《富春山居图》 。

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▲ 吴镇《渔父图》

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▲ 王蒙《青卞隐居图》
《青卞隐居图》描绘的是浙江吴兴附近卞山的景致，画面上呈现出多个“S”形，而整体结构又形成一个S形，从风水学的角度看，山体就是一条大“龙脉” 。

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▲ 王蒙《素庵图》
《素庵图》全图景物繁密，用笔细密，一条若隐若现的瀑布从山巅流入山脚，贯穿成一条龙脉 。
【哪里可以找到高清的山水画图片 风水高清山水画大全】山水画中风水学的影响与绘画技法本身并无太大关系，但是对于选材和构图的影响却是不可忽视的 。
明代画坛虽然宗派林立，但是由于这一时期山水画兴盛，风水学也颇为盛行，山水画与风水学的关系更加密切 。

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▲ 吴伟《江山渔乐图》
《江山渔乐图》右边山势蜿蜒有苍龙之姿 。
吴门画派在创作时，同样注重风水理论的运用 。

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▲ 沈周《庐山高图》
《庐山高图》的山势回环，主客对望，瀑布环水萦绕山前 。
四僧和四王的创作观念大相径庭，但都很注重向前人学习，只不过“四王”过于专注学习前人的图式，更强调“古法”，虽然图式中包涵了大量的风水理论，却因为缺少对现实的观察，风水龙脉沦为山水图式的附庸 。

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▲ 石涛《细雨虬松图》

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▲ 王原祁《山中早春图》

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▲ 王鉴《仿王蒙云壑松荫》

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▲ 王鉴《峦容川色图轴》
中国山水画与风水学结缘丰富了山水画的理论，对于山水画的创作提供了另一个参考体系 。
风水的根本含义和目的是协调、融合人与自然的关系，配置环境与精神的活力、生命力，从而为人类寻求更理想的发展路径和生存空间 。
绘画也是一样，无论从画面构图的合理性还是审美性，遵循风水的自然法则，布局理想的龙脉，必然会诞生一幅灵气盎然的山水佳作 。

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