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安德斯·佐恩(Anders Zorn)《Girl with a Cigarette》,蚀刻版画,15.5×11.6cm,1892年
被誉为“线条指挥家”的安德斯·佐恩(Anders Zorn)在作画的意境方面受到伦勃朗的影响 。他曾遍游欧洲,仅为追寻博物馆中伦勃朗的足迹 。通过长时间对后者在蚀刻版画中线条表现技巧的研究,佐恩达到了能用看似“凌乱”的线条寥寥数笔就捕捉到人物神态和造型的高超境界 。

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安德斯·佐恩(Anders Zorn)《Vallkulla》,蚀刻版画,29.8×19.8cm,
1912年
形依于光
除造型外,光影也是素描中不可忽视的部分 。有亮部、暗部,物体才有体积感,画面才有故事感,光线的意义就在于此 。伦勃朗在作画过程中善用精确的三角立体光——勾勒出人物轮廓的同时,让其余内容隐于暗部当中,画像便给人稳定、庄重的感觉 。

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伦勃朗《自画像》,蚀刻版画,8.1×7.2cm,1630年

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伦勃朗《自画像》,蚀刻版画,14.8×13cm,1631年
不仅是人物肖像素描,伦勃朗在场景素描中也将光影的作用发挥至极致 。在宗教题材画面中,他利用交织的光线传达出虚实交错的神秘感,唤起人们心灵深处的敬畏之情 。
仅使用单色,难免会让人产生在表现力上被限制的误解 。其实,黑白灰的画面没有了饱和度的掺杂,反而具有更强的穿透力 。

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伦勃朗《The 100 Guilder Print》,蚀刻版画,27.8×38.8cm,1649年

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伦勃朗《Faust》,蚀刻版画,20.9×16.1cm,1652年
细节神韵
学画的人通过素描训练掌握了造型准确、线条舒服、光影合理的能力后,对神韵的表现同样需要深入的刻画练习 。细节展露出的神态不经色彩的渲饰,单纯且直击人心 。

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鲁本斯(Peter Paul Rubens)《小男孩,画家之子尼古拉斯肖像》,素描,25.2×20.2cm,1620年
以上这幅画是画家鲁本斯(Peter Paul Rubens)给其子创作的素描——《小男孩,画家之子尼古拉斯肖像》,为他作品中杰出的典范 。他对线条疏密变化的处理,展现了画面色调层次与明暗关系;对面部细节的刻画将小男孩稚嫩、懵懂的神态表达得淋漓尽致 。

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鲁本斯(Peter Paul Rubens)《Portrait of a Chambermaid》,素描,38×28cm,1625年
达·芬奇在创作举世闻名的《最后的晚餐》前,绘制了许多素描手稿 。正是因为他对画中人物神态与动态进行了反复雕琢,才造就了如此经典的画作 。直到今天,各界学者和专家对其深层的探索也从未停止 。

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达·芬奇《最后的晚餐》(The Last Supper),壁画,460×880cm,1498年

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达·芬奇《Study for the Last Supper》,素描,26×39.2cm,1494-1495年

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达·芬奇《Study for the Last Supper》,素描,14.5×11.3cm,1495年
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