影片以十年后作为故事的终点，长大的阿宝离开少管所，去弥补曾经犯下的过错 。

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他把当时偷走的手表赎回还给原主人，同时又打听到了父亲的下落 。
听说老爸现在结了婚，也找到一份工作，或许正是10年前阿宝的歇斯底里，让阿胜有了如今的生活 。
但以牺牲亲情为代价的自我救赎，难免还是沉重了些 。
影片没有给这个故事画上一个句号，而是以留白给予观众无限遐思······

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导演谭家明从报纸上”父亲教唆儿子偷窃“的社会新闻中得到灵感，经过十年的酝酿，才得以呈现这个故事 。
就像他在影片的序言中所说，希望电影给观众的触动“不是伤感的沉溺，而是清醒的感动” 。

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在城市的万家灯火里，其实每天都在上演着这样的故事 。

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在冰冷现实的沟壑中，如何维系亲情不被伤害，不被物质和利益所扭曲？
这不仅是阿宝，更是我们每个人都应该思考的问题 。
回归到郭富城的演技，
不同于在电影《三岔口》中郭富城始终还保留着偶像的影子，
《父子》时，郭富城则完全丢掉了偶像的壳，他打扮邋遢、动作粗鲁，动辄就爆脏话，化身为浑浑噩噩的无业游民阿胜 。
这样不修边幅“丑陋”形象完全颠覆了人们对他以往的认知，不漏痕迹的表演，也观众观众与业内真正对他刮目相看 。
电影《父子》上映后，一举拿下香港金像奖，东京国际电影节，亚洲多个大奖，一时光芒万丈，这也令他完成了演艺生涯的大跳跃 。
文/皮皮电影编辑部：阿志
?原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）

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