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摄影/孙郡
五月的北京，杨花漫天，吴彦祖说完这些话，对着镜子将额前的一丝头发梳顺 。这组《时尚芭莎》7月下的封面拍摄大片是在京式皇家园林中的北京颐和安缦酒店，院内的花草树木和林荫小径纵横交错 。房间装饰的美学理念以传统材质为灵感，家具和设计则完全符合当地特色与历史时期 。安缦集团有幸对这些古建筑进行了修复和保护，整个修复过程充分体现了我们对于建筑的悠久历史、原始结构以及材料的尊重和敬畏 。门框上贴着一盏红色的窗花剪纸，剪的是“四季平安”，他出门时留心不让自己碰坏了剪纸，欠身低了一下头 。大抵是这里的亲切谦逊，温和的气质也和吴彦祖的气质十分吻合 。午后的阳光斜射进院子的天井里，被光晃到，他微微眯缝了一下眼睛，然后闲适地踱到草坪上去了 。


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摄影/孙郡
总策划/电影组
摄影/陈漫@Studio6、孙郡
总统筹/葛海晨AnnaKot 执行编辑/黄阿哲WilsonHuang、朴婷玉、张婧璇采访、撰文/吕彦妮吴彦祖化妆/Pui Pui FC 吴彦祖发型/Alex Chan（J.A.C.K. Timeless/Projetz4）统筹助理/宋青、李尊天意、KK 特别鸣谢/传奇影业、北京颐和安缦酒店、平仄家居淡定，我就知道一切都好
专访《魔兽》导演邓肯·琼斯


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访问在片场一个用厚黑绒布隔开的暗调空间 。两把高脚椅距离两英尺，呈直角摆放 。不知为何开着一盏电影用的聚光灯 。邓肯落座后，一束光直直打向他的眼睛 。他说：“在拍摄过程中，每个部门忙碌于各自职责范围内的具体事物 。很多想法，单独来看非常好，很爽，甚至情绪节奏也不错 。但放在整体里，反而是破坏性的 。我的任务是始终着眼于大局，保证所有人的努力最终汇聚到一起，实现电影的整体目标 。导演的一个很重要的功课是淡定，即便手足无措，也不能让人识破（笑） 。《魔兽》从开始到现在花了三年半，是一场马拉松 。特效这么重，演员这么多，布景那么大，我必须得接受它在制作过程中会发生变化的现实 。任何电影拍这么久，最终结果都一定与最初设想有很大差异 。这是一个学习和发现的过程，就像在陌生大陆上边旅行边绘制地图，你知道目的地，但不知道该如何去 。”


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在最初导演要解决的一个问题是关于兽人这个族群的定位 。过去的电影里，兽人被当作怪物处理 。这个工作给了我的一个重要原因，就是因为他要让兽人和人类一样，成为观众可以用同理心理解的角色 。为了实现这个目标，必须要让兽人角色的长镜头特写 。杜隆坦的一个特写镜头，对他来说是真正的定心丸 。邓肯说刚开机的时候，进度是很慢的，几周时间他们才弄出一个全效果镜头 。赶紧放给演员们看，他们看过很兴奋，宽心了，他也踏实了 。当然他得沉住气，嘴上说“本来就该这样，我知道一切都很好” 。但他跟芭姐说实话，他之前心是悬着的，根本不知道效果够不够好 。感谢“工业光魔”！他们实在了不起，世界顶级特效公司，名不虚传 。


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导演表示“古尔丹自认为是为氏族福祉而奋斗的领袖，但他同时迷恋权力和超凡力量 。这个角色和另一个兽人角色杜隆坦形成鲜明反差，杜隆坦是真心为了妻儿同族可以牺牲一切的 。电影贯穿始终的冲突，发生在兽人和人类之间 。两边都有英雄人物，他们从各自的角度来看待这场冲突，没有其他选择，只能打 。但除了这个没有选择的选择之外，还有其他可以选择的选择，而这些选择，会定义角色是善是恶 。”

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