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纽约EastVillage区的涂鸦
当时有人这样评价涂鸦：
涂鸦文化是一种表现方式，是一种对生活、对人生的看法和观点的一种反映，更是对身边不平事的控诉 。这种文化以涂鸦者的创造为基础，反映事实、创造意念，从而散发出人类的思想、情感，继而成为一件艺术品 。
虽然当时这段评价在当时看来褒奖之意有所过高，但在数年后，涂鸦者巴斯奎特在纽约艺术圈的蹿红，让涂鸦正式进入了艺术的殿堂 。
巴斯奎特，1960年，出生在纽约布鲁克林的一个黑人中产阶级家庭 。16岁时，处于叛逆期的他离家出走，开始在外流浪 。出于生计他出售各类用拼贴技法制作的明信片和T恤衫，有意识地在商人经常出现的街道上和画廊街区的墙上，用特殊的符号吸引主流艺术圈和当代艺术经纪人的眼球 。


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巴斯奎特
某日，安迪沃霍在SoHo区一家餐厅里买了一张巴斯奎特手绘的明信片，明信片中那充满生命力的绘画风格，将其吸引 。此后，安迪·沃霍尔主动结交了他，并以他的方式把他推出市场，为他编造了身世：“极具天赋，加勒比岛出生的贫民窟小孩，只身来到纽约流浪街头，每晚在纸箱里过夜 。”这些颇具戏剧性的故事，符合了当时纽约名利场的口味，巴斯奎特也因此声名显赫 。


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安迪沃霍与巴斯奎特
早期巴斯奎特的成功，作品被艺术圈所认可大部分原因虽归于安迪沃霍的营销方式 。但其涂鸦能影响至今，无疑在他的作品中呈现着人们的朴实情感，如幽默、疯狂、愤怒、迷失、无序、躁动 。


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巴斯奎特作品《无题》
正如日本藏家前泽友作对于巴斯奎特的《无题（1982）》的评价：
“当我第一次看到巴斯奎特的《无题（1982）》时，我不能直视这幅画 。它强大的美感和力量冲击了我，我几乎哭了起来 。过了一会儿，端详着这幅画，在表面的明亮蓝色色块之下，我看到了艺术家一层一层的实验笔触，在其中我们可以追踪他如何用油棒和喷雾作画，有时大胆，有时谨慎 。
从画布左下角的字母“Aa”开始，我觉得巴斯奎特似乎想通过这些笔触来表达他的出发点，非常具有象征意义 。从卓越的构图、配色、力道和细致，我认为这幅画作是他的代表作，可以透过它全面了解巴斯奎特的艺术 。我想要借着收藏这件作品来表达我对艺术家最深切的敬意，他给我带来很大的愉悦 。”


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前泽友作与巴斯奎特作品《无题（1982）》
因而，涂鸦作品能不能看成一件艺术作品，最终还是取决于作品本身是否具有艺术作品的一些特性 。比如、作品的主题立意、表现手法以及当中的情感 。虽然在艺术圈中，巴斯奎特、班克斯等人的涂鸦作品被认定为是艺术价值极高的作品，而被冠以艺术家的称号 。
如今国内的涂鸦作品不少从外貌上都堪称一流 。但对于大部分涂鸦从业者，尤其是国内的涂鸦人，涂鸦也仅仅只停留在情绪挥洒的阶段 。
一是因为太在于形式，现在的创作者们似乎有一种“自我放逐”的文化倾向，作品整体反映的都是文艺青年、城市小资的审美趣味 。
二则在于大多数作品还是对外国作品和风格的简单描摹，与社会的主流文化和价值观未能做到较好的融合 。

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