“张哥”就这样一跃而下 ， 进入了水中的舞蹈世界 。
以下是张娅姝的自述 。

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第一支水下舞蹈作品《红》 ， 第一个镜头 ， 我从水面坠落 ， 慢慢地往下 ， 直到跌落到6米多深的水底 。
视频里只是短短几秒 ， 实际拍了几十遍 。坠落的时候 ， 每经过一米 ， 都会有耳压产生 ， 当时耳朵非常疼 。

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水下舞蹈短片《红》 ， 2021
在陆面上转身非常简单 ， 转四五圈都没问题 ， 但是在水下 ， 哪怕转25度 ， 都非常困难 ， 水的阻力很大 。
所以每次遇到转圈动作 ， 就是不停地拍 ， 不停地去感受发力点 ， 感受镜头 。
最终观众看到的水下转圈镜头 ， 都不是拼出来的 ， 就尽量有长镜头 ， 来保留原本舞蹈的连贯 。
另外一个难度在于 ， 跟几条红绸子一起跳舞 ， 因为红绸在水下形状和走向很难控制 ， 就像在跳多人舞一样 。

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《红》
如果不动 ， 我能屏住呼吸两分钟 ， 但如果要跳舞 ， 肌肉运动起来 ， 脑子也活跃地进入一种表演状态 ， 耗氧量是非常快的 ， 最长一条估计也就一分钟左右 。
所以要不停地下水 ， 下了有400次 。

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拍摄花絮
第一次下水前 ， 有大概3、4个月的筹备期 ， 规划设计 ， 必须做得非常细致、精准 。
我已经在路面上设计好了完整的一套动作 ， 但下了水后 ， 发现那些动作到了水下 ， 都完成不了 ， 就在现场大修改 。
进入到场子里 ， 你必须“成” ， 是没有退路的 ， 也要非常高效 。实际拍摄的时间 ， 就只有2天 。
场租很贵 ， 体力也有限 ， 虽然水温能保持在26、7度 ， 但还是随时面临失温 。每次都有一位安全员一起下水 ， 这是必须有保障的 。

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《鲲》
到了第二次下水 ， 就知道哪些动作是完全做不了的 。
准备的时候 ， 除了正常的编舞分解动作外 ， 导演会把每个拍摄镜头的运镜画出来 ， 我也要牢记每个动作的镜头是从哪边拍过来 。
到了水下 ， 其实眼前就是一片模糊 ， 都是提前感知导演在什么方位 ， 动作从哪个方向拍 ， 会更好看 。
有时候也会留一个空间自由发挥 ， 自己去感受水 ， 超出设定地去做动作 。
拍《鲲》 ， 我们在水下造景 ， 有围楼 ， 中间还有一棵树 ， 我就提出要在围楼中奔跑 ， 不希望它就是道具放在那 。

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