a、任何两个指头都可以扩指 。当然了，1 指和其它指头扩得最多 。4 指和3 指、4 指和5指用得少喽 。
b、白键和黑键都可以扩 。当然了，扩的时候要保证弹奏的方便 。
c、当我们知道下面该扩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音 。
d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找别扭 。比如，弹do、高音do、do 的时候，明明能用1 指、5 指、1 指，就不要用1、2、1 。
e、扩指由于不需要来回地翻来翻去，所以比穿跨指方便一些 。但是！如果要连续上行或下行六个以上的音，就别再拧着宁扩不穿了 。要灵活一些 。
第五讲：缩指
缩指，顾名思义就是手缩窄了弹呗 。那么大家可能问了，扩指是为了够到更远的音，而缩指的时候，有一个或一些手指悬空没有用上，不是浪费了么 。比如说，1 指弹do，3 指弹re，那2 指干什么呢？
喂，快告诉我们，没用的你教我们干吗呀？！！谁说没用了？说你笨你就流鼻涕，我给出道题：快速弹奏do mi re fa mi so fa la so si la do(高) si re(高) do(高)，看你用什么手指，嗯，做个鬼脸 。
给个谜底：狂用以下指法：1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2，就ok 了，这里面用了一连串的缩指 。
和其它指法配合起来用 。
（1）概念：缩指，又叫手指的收缩，是指把手指横向紧缩，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法 。（又是数学描述……）
如：1 指对应mi，5 指对应so，1 指到5 指之间有5 个手指 。而mi 到so 之间
是3 个白键 。5 > 3，也就是说手指收窄了 。见图 。（怪异的手形是为了让大家看清楚而夸张做出的 。）
示例图片:
这话怎么和上一讲那么像啊……当然了，因为我才懒得从头吭哧哼哧写，我只是改了上一讲的文字，能不动的就不动，格式都是照葫芦画葫芦，连瓢都不是 。
（2）举例 。上面的上面那段已经举了一个例子了 。我再给一个：do、so、mi、高do 四个音 。如果不加考虑，1 指弹do，5 指弹so，3 指弹mi，到此都还是一对一，但是，想象一下，mi 到高do，要用3 指和5 指的扩指，那是多么的痛苦，所以，5 指弹so 的时候，1 指就要向右移动到mi 下面，然后1 指弹mi，也就是用一次缩指，然后接着马上用一个幅度很小的扩指，把5 指扩到高音do 上并弹出来 。这是一个很好的例子，又练了缩指又练了扩指 。见图
示例图片:
（3）缩指的适用范围：
和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上 。上行的例子上面已经有了 。下行的时候我现在举一个例子，so、do、mi、低so，自己设计一下看看 。给一个参考：5、1、5、1 。而且缩指也不局限在1 指上 。见下面的图
示例图片:
缩指和扩指配合，可以连续地上行和下行 。就像我本讲第一个例子，如果继续往上走的话，可以到琴的最右端 。别的指法都没有那么方便 。
a、任何两个不相邻的指头都可以缩指 。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指 。但可以构成扩指 。看，二者并不是百分之百对应 。
b、白键和黑键都可以缩 。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便 。
c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音 。
d、如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭 。比如弹la、re、mi、do、so 的时候，明明能用5、1、3、1、5，就不要用5、1、5、1、5 。当然了，此处指法不唯一 。
e、缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你要弹la、so、fa、mi、降mi、re，我们想一想 。假设la 必须用5 指，那么的话，指法就是5、4、3、2、1、跨2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌 。所以我们这时要是缩一下呢，指法用5、4、3、缩1、2、1，这回就避免了那个禁忌 。这不是很好么 。

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