风水大师故事风水画画家( 二 )

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《墨色相宜、山水人文相通，浅看罗润河的风水画》文/张文德
自古以来中国的山水画与各地的自然风貌息息相关，与各地的人文传统紧密相连，有的画作:情怀隐遁于山水，”彰显画家人格上的敦厚、刚正不阿；有画作表达与时俱进，与人文相通，与情怀、期盼相映相随，我的一位朋友:罗润河，他常年埋头学习山水自然、钻研地理，他是一个既画天地山河，又懂藏风水易理的一个画里家人。他时常云游四方，遍访名刹古宅，纵情山水，经常独自一人在深山密林里一呆就是半个月。心系山川玄远、林泉清幽，他借助书画传统文脉，以自己的天资、悟性与勤勉构建了一片“化古为新”进而“为天地立心”的山水图景。
论山水画风，他既有中国山水画传统的历史传承和也有彰显时代发展新貌的风格和画格。性灵、情致、意趣的山水画风，在罗老师笔下徐徐展现，宛若无声之音乐，有如无声通达有声，个性通达天地的乐理文章，它不像是人为的匠作和机巧，而像是宇宙间音乐化的自然节奏和气息，音乐、气韵与天地同和”，作品是一幅幅、一个个超越于自然美的画面和意犹未尽的境界。
看罗老师的画，与其说是看他的画风，不如说是看他怎样把山水与天地精神，自由的组合起来构成自由往来的书写脉络，构成一幅幅山水画、风水风情独有的一篇篇乐章。
在观看、理解罗润河山水、风水画风的传统取向时，不能仅仅看重他对传统笔墨、面貌的集成，更要看到他绘画背后藏匿的精神气质、和传统文化内涵，一幅好的山水画的形态与内质是一个画家文化与艺术修养长期积淀的结果，也是他保存和凝聚人生体验的物态表征。
罗润河在处理画面的整体感上很有学问和讲究的。用墨淡而不薄，浓而不死，富有层次感。既注意山水的势，又认真把握山水的质，远瞻和近视的效果在他笔下得体有度，笔力、墨色、章法均严格地讲究，表现了极深功底与学养。
罗润河画的精神内核不单在于美感，更在于关注现实、关注他人的精神期盼。一个人的审美观、艺术观、个人气质，与他的生活生长环境，文化氛围相关联，他从小在书香门第成长，在祖传家教，艺术先辈的指引下学习书画，他的作品和性格有柔情似水的一面，也有波澜壮阔的一面。其作品呈现的特点，可以“静、秀、柔、美、大、艳、俗、雅”八个字来概括，他敞开襟怀，以沉实稳健的笔墨，构成一个个境情感人，赏心悦目，滋润典雅的“水派画风、风水情画" 。
他创作画的主题和风水易经紧密结合，画面情境或真或虚，虚实相融，“烟云泉石，花鸟苔林，瀑布沧松，海阔波澜，灵性、灵动。”意气所至，笔笔生发，尔后反复锤炼，令人玩味至深。他的艺术目标，是使中国传统绘画的语法在叙述大千世界的感受时，尽可能具有美感的同时、更具有人性，物性，灵性三性合一的性境、天人合一的艺术境界。

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